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复旦大学出版社大型文献整理丛书《三国戏曲集成》面世
2018-10-22 15:11:27  来源:复旦大学出版社 
 

  国家出版基金项目、大型文献整理丛书《三国戏曲集成》由复旦大学出版社正式出版!全书从历代三国戏中汇集587种,其中完整剧本471种,残曲、存目116 种,编为《三国戏曲集成》,内分8卷,共12册:

  《元代卷》
  《明代卷》
  《清代杂剧传奇卷》(上下卷)
  《清代花部卷》
  《晚清昆曲京剧卷》
  《现代京剧卷》(上中下卷)
  《山西地方戏卷》
  《当代卷》(上下卷)

  魏、蜀、吴三国形成经鼎立至灭亡,即从汉灵帝中平元年(184)黄巾起义起,到吴亡于晋武帝太康元年(280)一统,共九十七年,是我国历史上一个独具特色的时代。这一时期,汉室倾颓,天下大乱,群雄争霸,割据称强,战争频仍,生灵涂炭,然而时势造英雄,涌现出一大批文韬武略功绩卓著的英雄人物。他们南征北战,斗智斗勇,演绎出了一场国家从统一到分裂再从分裂到统一的可歌可泣、有声有色、威武雄壮的活剧。

  记载这一段历史比较完整的史书,有晋陈寿的《三国志》和南朝宋裴松之的注、南朝宋范晔的《后汉书》、北宋司马光的《资治通鉴》以及南宋朱熹的《通鉴纲目》。西晋以来,丰富多彩的三国故事在民间流传。魏晋六朝的笔记小说,如裴启的《裴子语林》、南朝宋刘义庆的《世说新语》和南朝梁殷芸的《小说》都记载了不少有关以三国人和事为对象的故事,特别是有关曹操、诸葛亮、刘备等人的故事。到了唐代,三国故事已很流行。唐初道宣的《四分律删繁补阙行事钞》、唐开元时大觉的《四分律行事钞批》和晚唐景霄的《四分律行事钞简正记》,都记述了忠贞智慧的孔明为刘备重用和“死诸葛怖生仲达”的传说故事。到了宋代,三国故事流传更广,而且出现了专门说三国故事的艺人。宋苏轼的《东坡志林》、孟元老的《东京梦华录》都记有专门“说三分”的,但脚本没有流传下来。今天只能看到宋人话本中提到的三国人物和事件。

  中国戏曲从萌芽到成熟的各个时期,三国历史故事都是重要的题材来源,作品数量众多,影响巨大,搬上舞台也较早。据旧题颜师古《大业拾遗记·水师图经》记载,隋炀帝时,就已用木偶戏的形式扮演三国故事。唐人李商隐《骄儿诗》“或谑张飞胡,或笑邓艾吃”的诗句,说明当时已使用某种艺术形式表演了三国故事,为儿童所模仿。宋人高承《事物纪原》与张耒《明道杂志》都记载有傀儡戏、影戏表演情节连贯、人物形象鲜明的三国故事戏。随着宋杂剧的出现,由艺人扮演三国人物的三国故事登上了戏曲舞台。今见最早著录三国剧目的是陶宗仪《南村辍耕录》,记载金院本三国戏剧目有五种:《赤壁鏖兵》《刺董卓》《襄阳会》《大刘备》《骂吕布》;宋元南戏三国戏剧目中有十种:《貂蝉女》《甄皇后》《铜雀妓》《周小郎月夜戏小乔》《关大王古城会》《刘先主跳檀溪》《何郎敷粉》《泸江祭》《刘备》《斩蔡阳》。然而这些作品的剧本都没有流传下来,今仅存宋元南戏三种剧本的几支残曲。尽管如此,从中也可以看出金、南宋时代的戏曲艺人,根据史书记载和民间传说,已把三国故事搬上了戏曲舞台。

  元代

  元代,杂剧已经成熟,出现繁盛景象。元代戏曲作家特别是戏曲大家关汉卿、王实甫、高文秀、郑光祖等对三国故事题材十分青睐,他们在宋、金三国戏文和院本的基础上,以三国史籍和广为流传的三国故事以及稍后的《三国志平话》为题材,以自己的历史观、社会观、戏曲观、审美观创作了大量的三国戏,曲折地反映了元代现实生活,具有鲜明的时代精神。


元代著名戏曲作家 关汉卿

  明代

  明代三国戏,在继承元杂剧、宋元南戏的三国戏的基础上又有了新的发展,尤其是生活于元明之际罗贯中《三国志通俗演义》在明代中期刊刻问世后,不仅给广大读者提供了喜爱的读物,而且为戏曲作家提供了创作三国戏的素材。


· 插图 明刊《草庐记》第三十六折

  清代

  到了清代,三国戏呈现出相当繁荣的局面,编演三国戏的不仅有杂剧、传奇,还有花部各种地方剧种,众多的剧目,几乎把《三国演义》的主要人物和精彩情节都改编为戏剧,搬上了舞台。清代的三国戏,思想内容更加丰富,人物形象更加鲜明,艺术样式更加多样,观众更多。


清戏画《借赵云》 选自《中国戏剧图史》

  现代
  
  从1919年五四运动起,到1949年中华人民共和国成立,这一时期,文学界多称为现代。这一时期的二三十年代,京剧名家辈出,流派纷呈,是京剧的鼎盛时期。就是在八年抗日战争期间,有些京剧名家为抗日明志罢演,但京剧仍然活跃在国统区、沦陷区、敌后抗日根据地的解放区。抗日战争胜利之后,京剧舞台又活跃起来。因此可以说,这一时期,京剧兴盛繁荣,流布于大江南北、长城内外,被誉为“京剧”。在旧中国日渐沦于半封建、半殖民地的境况下,长于急管繁弦、慷慨激越的京剧,在民生凋敝、国势艰危、日寇入侵之际,承担起“歌民病”“唤民醒”的重任,涌现出许多借古讽今、切中时弊的优秀剧目,生动、深切地折射出国家政局的演变与广大民众的心声。而三国故事尤为京剧作家和艺人青睐,他们在继承前代三国戏的基础上,改编、移植、创作了许多三国戏。


剧照《截江夺斗》
(杨小楼饰赵云  梅兰芳饰孙尚香)

  当代

  中华人民共和国成立之后,我国戏曲文学在“百花齐放,推陈出新”方针和“发展现代戏,改编传统戏,创作历史剧”三并举政策的指导下,前十七年出现了繁荣的喜人局面,可以说是我国戏曲发展的黄金时期。“文革”期间,我国戏曲遭受严重摧残,新创作的现代戏、已经改编出新的传统戏和新编历史剧统统成为“封、资、修”的东西,遭到批判和禁演。各地京剧和地方戏改编、新创的剧本极少,除八个样板戏之外,几乎无戏可演。粉碎“四人帮”之后,特别改革开放以来,我国戏曲又迎来阳光明媚的春天,戏曲文学呈现出百花争艳的繁荣景象。这期间尽管受到影视艺术、通俗歌曲的影响,戏曲文学仍然改编创作出一批反映生活贴近时代的优秀剧目。


· 剧照 京剧《蔡文姬》

  这些剧本将三国时期的重大历史事件和主要人物都搬上舞台,是当今汇集三国戏最多、最全、最完备的一部文献价值极高的书。

  我国古代长篇小说四大名著,都据以编演了许多戏,《水浒戏曲集》《西游记戏曲集》《红楼梦戏曲集》早已出版问世,唯独编演、存本最多的三国戏阙如。本书校理者辛勤拓荒,笔耕六载,填补了这一空白。本书从众多刊本、抄本中遴选最好版本,校勘细心谨慎,订讹求正,存真语通,并在标点、校记、解题中融入校理者的研究心得和众多戏曲专家意见,既有可读性,又有学术性。

  本书泽被众多读者,意义深远。可为广大专家、学者、研究生以及爱好者提供参考资料;可为全国众多的戏曲院团提供改编、移植、演出剧本;可为戏剧、电影、电视作家及绘画、雕塑、木刻等多种艺术家提供创作素材;可为广大戏曲爱好者及读者提供一个完备的三国戏曲读本。本书为继承弘扬中华民族传统的优秀文化,促进当代戏曲振兴,推动文化大发展、大繁荣,具有深远的历史意义和现实意义。

  主编 胡世厚

  1932年4月生,河南汝南人,河南省社会科学界联合会原副主席,研究员,中国三国演义学会名誉副会长,中国古代戏曲学会顾问,中国杜甫研究会、中华诗词学会、河南文学学会顾问,河南老年诗词学会名誉会长。1992年离休,享受国务院专家特殊津贴。主要从事中国古代戏曲小说研究,著有《白朴论考》、《中国古代戏曲家评传》(主编)、《三国演义启示录》、《花甲集——文学散论》、《古稀集——中国古代戏曲小说论》、《耄耋集——文学评论与散文》、《白朴著作生平论考》等十多本专著,现仍从事《罗学》(罗贯中研究)主编工作。

来源:复旦大学出版社

本版责编:江蕾
 
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