吉奥诺生态空间研究 - 中国高校教材图书网
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书名： |
吉奥诺生态空间研究
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| ISBN： | 978-7-5672-3388-1 |
条码： | |
| 作者： |
陆洵
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装订： | 平装 |
| 印次： | 1-1 |
开本： | 16开 |
| 定价： |
￥58.00
折扣价：￥52.20
折扣：0.90
节省了5.8元
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字数： |
253千字
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| 出版社： |
苏州大学出版社 |
页数： |
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| 发行编号： | |
每包册数： |
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| 出版日期： |
2021-02-20 |
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| 内容简介： |
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本书对法国当代著名生态文学作家吉奥诺作品进行研究，共分七个部分，由绪言、正文五章、结论组成。前两章分析“日夜”和“四季”构成的时间叙事符号，以及“城市”与“自然（乡村）”构成的空间叙事符号，揭示作者在时空维度上的生态学价值取向。第三章分析“动物”“植物”“微生物”构成的生物意象符号，以及“地”“气”“水”“火”四大元素构成的非生物意象符号，探寻自然元素对生态空间的构建，揭示人与自然诸元素和谐互动的生态观。第四章通过对文本中“个人”与“群体”两类特殊的“人”的意象的拆解分析，阐释生态空间中人的生态价值观和面对生态危机所采取的实际行动。最后一章综合分析吉奥诺文本中的生态空间表征，从形而下的局部符号构建到形而上的生态文明反思，并对作者的叙事风格加以阐释，从宏观与微观两个层面把握生态空间的文学性、有机性和整体性。
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| 作者简介： |
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陆洵，苏州大学外国语学院副教授、硕导，主要从事当代法国生态文学研究。荣获首届全国高校法语电子教案比赛特等奖、法国国家图书中心奖译金、江苏省政府留学奖学金、第八届傅雷翻译出版奖入围奖。已发表学术论文10余篇，主持国家社科基金项目1项，教育部青年项目1项，出版译著8部，国家级规划教材1部。
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| 章节目录： |
绪论
第一节 诽誉交织的大地作家
第二节 “乡土作家”吉奥诺在中国
第三节 构建生态空间的先驱
第一章 时间意象符号
第一节 白昼与夜晚的对立共生
第二节 四季轮回与生态循环
第二章 空间意象符号
第一节 恐怖与温情交织的城市
第二节 安乐之所的乡村
第三节 乌托邦中的普罗旺斯
第三章 自然意象符号
第一节 生物的自然属性与人类意象
第二节 非生物的自然元素与想象隐喻
第三节 优胜劣汰的自然法则和生态平衡
第四章 人类意象符号
第一节 纯真高贵的个人英雄
第二节 复杂矛盾的集体精神
第三节 人与自然的和谐互动
第五章 生态空间的文学表征
第一节 生态空间的符号构建
第二节 生态空间的叙事风格
第三节 生态空间的文明反思
结论
参考文献
后记
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| 精彩片段： |
《吉奥诺生态空间研究》：
纵观吉奥诺的创作生涯，他几乎所有的作品都在描绘普罗旺斯，或以普罗旺斯为叙事背景。在他早期创作的《山冈》《一个鲍米涅人》《再生草》这三部小说中，普罗旺斯似乎与阳光明媚的度假地相去甚远。这片土地上的大自然像被某些神秘的力量改造过，吉奥诺把这种由大自然激起的恐惧形象化。在他的笔下，普罗旺斯是注定要承受众多灾难的大地，它经历干旱、狂风、暴雨、疾病等。而潘神这个农牧之神对作家而言，体现了天地自然和它令人恐惧的神秘。①在吉奥诺的普罗旺斯中，一切都产生悲剧，因为自然元素在其中都把动力发挥到了极致。
从地理学的角度来看，法国的普罗旺斯地区包括罗讷河地区、下阿尔卑斯地区和地中海地区，拥有独特的文化和语言。除了灿烂的阳光和饕餮美食之外，人们还拥有从容优雅而又精致的生活方式，这种生活方式可以追溯到罗马帝国时代。普罗旺斯的“身份”也充分体现在它悠久的文学传统中。弗雷德里克·米斯特拉尔、阿尔丰斯·都德、亨利·博斯科、马塞尔·帕尼奥尔和让·吉奥诺，这些作家都从这片土地及其语言和文化中汲取过灵感，创造了具有两副面容的独特的文学体。读者在其一副面容上看到的是幽默和亲切，而在另一副面容上看到的是无孔不入的神秘和悲剧意识，普罗旺斯为这片美丽独特的土地上的小说家、诗人和剧作家提供了一个优雅的舞台，使普罗旺斯文学勾勒出一条从中世纪行吟诗到现代小说的轨迹。
在普罗旺斯漫长悠久的文学传统中，可以看到当地文人的身影。从中世纪的行吟诗人到现代公民，一代代的普罗旺斯人用他们的语言写出了诗歌、小说和剧本。在过去，语言的选择是一种文化身份的彰显，到了近现代，为了吸引更多的读者，拓展写作空间，一些普罗旺斯作家选择用法语来写作，但普罗旺斯文化依然见诸他们的字里行间，正如米斯特拉尔评价都德时所说的那样：“他们用法语歌唱普罗旺斯。”不幸的是，追求陈词滥调和地方特色的巴黎出版商经常误解普罗旺斯作家的作品，大多数文学批评家也经常忽视给予这些作家灵感的普罗旺斯文学传统。
普罗旺斯的文学从未拒绝过外部文学环境的滋养，实际上和其他地方文学一样，普罗旺斯文学也从这种外部文学环境中受益良多。米斯特拉尔欣赏拉马丁，并将自己的名声归结于他；都德一直对福楼拜心存感激，因为福楼拜帮助他成为知名作家；吉奥诺在出版小说时得到了纪德的帮助，吉奥诺本人很喜欢司汤达的小说，而马里昂（Pierre Magnan）常年沉浸在普鲁斯特的世界之中。诸如此类的影响都不应该被轻易忽视，但其作用一般仅限于几个技术层面。真正在寻找灵感时，普罗旺斯作家还是转向了他们的故土，特别转向了他们故土上的前辈们。米斯特拉尔认为自己是一名现代行吟诗人，他的天资启迪了一代代的普罗旺斯作家，无论是都德，还是博斯科。从本质上来说，吉奥诺是一位生活在马诺斯克的普罗旺斯人，他的作品相继启迪了同为普罗旺斯作家的帕尼奥尔和马尼昂。不过和许多普罗旺斯作家不同的是，作为土生土长的普罗旺斯人，吉奥诺的想象世界却不局限于普罗旺斯这片土地，他的想象世界具有宇宙的维度。
像《蓝衣老让》里的小让一样，对于所有尝过撒上盐、涂上橄榄油的黄油面包片的人来说，普罗旺斯一直保有这种来自人们童年记忆的不可比拟的味道。作家为了重新描绘他大地的“真正面容”，着力为自己开辟多样的文学途径：散文、新闻、多少带有虚构的自传、抒情性或史诗性小说、编年体小说……正如我们所见，吉奥诺不排斥任何一种文学体裁，甚至并不介意为旅游书籍作序。他是“高地”的社会学家、地理学家，甚至是人种学家，他是把他的升华至《蓝衣老让》的作家，他是通过超现实的风景让想象驰骋的小说家。要为著作颇丰的他确定一种身份，着实不是件容易的事。吉奥诺的散文中所渗透出的气味、色彩和味道，使有地方生活经验的读者可以从中辨认出某个特定的地区的特色，但吉奥诺的作品所展现的其实是漫无边际的虚幻世界：“这是虚构的普罗旺斯；这是虚构的南方，正如福克纳虚构的南方一样。我虚构了一片乡土，让上面充满了虚构的人物，我赋予这些虚构的人物以虚构的悲剧。”
……
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| 书 评： |
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| 其 它： |
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