里尔克只活了51岁。1921年到1926年，是其生命的最后时段。他的身体每况愈下，胃病时常令他苦不堪言，他能用以与之抗衡的，唯有阅读、写作和穆佐城堡的寂静。也正是在这个时期，他走出了近十年的创作枯竭期，抵达了前所未有的巅峰状态，写出了《杜伊诺哀歌》和《致俄尔甫斯的十四行诗》。
　　
    里尔克作品《谁此时孤独》，林克 译，雅众文化·华东师范大学出版社2018年8月版

    在瑞士的穆佐城堡，他不仅写出了最好的作品，还留下了大量的书信，《谁在此时孤独：里尔克晚期书信选》即是对它们的精选。这些书信让他保持了与外界的联络，为其孤独的写作提供了某种平衡。作为“文本宇宙”的组成部分，它们还是他酝酿思想与灵感的渊薮，以及解读其作品的重要线索藏匿之处。
　　
    在这些仿佛无尽戏剧的书信里，里尔克始终坦诚而又严肃，没有任何敷衍虚浮之词。他非常清楚，自己负有艺术精神的导师的责任，因为“我们时代的厄运之一，乃是时代潮流迅猛湍急，正将这类内心的自白……卷至已被无数伪劣和功利的半吊子产品所淹没的公众之前，当真正的佳作随此浪潮漂向公众时，人们却没有时间和能力，对真品给予应有的关注并予以接受，因为人们更喜欢耸人听闻的或简单诱人的东西。”
　　
    尽管他也曾因写信耗费了太多的精力和时间而宣布要戒信一段时间，但实际上只要有空，他仍会集中偿还“信债”。即使是给陌生人复信，在他也是必要的义务，哪怕他“正一筹莫展地面对生命最紧迫的要求。”更不用说对那些年轻人了，因为他们“大多是革命的，他们走出国家这座监狱却找不到任何方向，于是逃向文学，创作迷醉和尖刻的诗歌。我该告诉他们什么？该怎样安慰他们绝望的心灵，怎样塑造他们难以定型的意志，它在时代风暴的强制下接受了一种借来的、纯属临时的性格，现在他们身上装着这样的意志，如同一种陌生的力量，但几乎不知道如何运用。”
　　
    如果说他的写作是不断向上生长的树梢和结下的果实，那么他的写信则就是向泥土深处延展的根茎。而他用以写信的言语，也必然属于他“今后必须打造的一切言语”中的一部分，“全是以不可言喻的窒碍为材料做成的……自然是沉重的，坚实的。”因为对他来说，“最难的事，莫过于说些轻松、随便和讨人喜欢的话，以此抛头露面。”



    来源：华东师范大学出版社