《中国工艺美术史》（订购）

陈之佛 罗尗子 编著；夏燕靖 整理

南京师范大学出版社

作者简介

陈之佛（1896—1962）

　　浙江慈溪人，杰出的工笔花鸟画大师、中国现代设计学科开拓者和奠基人之一、工艺美术家、美术教育家。

罗尗子（1919—1968）

　　湖南新化人，著名美术史论家、书画家、篆刻家、美术教育家。

整理者简介

夏燕靖

　　浙江临海人，南京艺术学院二级教授、博导，上海交通大学人文艺术研究院特聘教授。国务院学位委员会第七、八届学科评议组（艺术学理论）成员、中国文艺评论家协会理论专业委员会委员、中国美术家协会会员、中国工艺美术学会理论专业委员会委员等。

　　1961年4月21至25日，当时的中宣部会同教育部、文化部在北京召开了“高等学校文科和艺术院校教材编选计划会议”，制订了297种教材的选编计划，其中艺术的170种中，属于史的有34种。教材的编选采取分题包干的办法，按艺术院校七类专业分别成立工作组，由新老专家协作编选。

　　中国工艺美术史教材作为重点选题之一，其编写小组由张仃任组长，陈之佛任主编，汇聚了王家树、龙宗鑫、和兰石、罗尗子、顾方松等来自多所高校的工艺美术方面的专家。

1961年《中国工艺美术史》统编教材编写组成人员在北京的合影。

　　编写小组成员从各地汇聚北京，从1961年6月开始，通过多次讨论拟定提纲、制订编写计划、搜集整理各类所需资料，并采取自报公议方式暂定分工：

　　陈之佛 绪论、结束语并全稿统一整理

　　和兰石  第一章　共一章

　　王家树 第二章至第四章　共三章

　　罗尗子  第五章至第八章　共四章

　　龙宗鑫  第九章至第十章　共二章

　　顾方松  近代及现代部分　共二章

陈之佛撰写的《中国工艺美术史编写经过情况》手稿（部分）

　　1961年7月16日，编写小组移住北京香山，再次集中讨论教材的提纲和资料搜集情况，之后开始了紧锣密鼓的教材编写工作。至12月初，各个章节的编者完成了基本的编写工作。期间，陈之佛撰写了全书九个章节的编写提要、前言和后记。

陈之佛撰写的《中国工艺美术史（从原始社会至清代）编写提要》手稿（部分）

　　12月下旬，编写小组对初稿进行了集中讨论。但由于是多人编写，初稿存在写法不同、文风不同、前后矛盾重复以及个别部分逻辑较差、史料缺乏等问题。陈之佛在手稿中引述，组长张仃建议求同存异，不强行统一，暂作为“百衲衣”试用，分章标注编写者姓名，排印试用并在教学中加以完善，并以两个月为限修改，来年3月寄付主编一阅。可主编陈之佛却于1962年1月回宁后，因积劳成疾，与世长辞，成为遗憾。

　　但最为第一部由国家组织的统编工艺美术史教材，此次教材统编工作形成了近30万字的初稿，虽然未能如期出版和试用，但使工艺美术史的写作从无到有，建立了基础。

　　后来，参加教材统编工作的北京、四川、南京的参编人员分别写出了三个版本：四川美术学院龙宗鑫的《中国工艺美术简史》1985年由陕西人民美术出版社出版；中央工艺美术学院王家树的《中国工艺美术史》1994年由文化艺术出版社出版。而与此次统编成果重合度最高的（本书的编写大纲、前言、后记、四、五、六、七章均是在北京撰写的），南京艺术学院陈之佛、罗尗子的这本《中国工艺美术史》于1962年底以油印本的形式刊印，但由于一直未能正式出版，仅在师生内部小范围流通使用。

陈之佛、罗尗子《中国工艺美术史》，1962年油印本书影

　　罗尗子在《中国工艺美术史》序言中写道：“陈老辞世以后，本书的编写，完全由我个人勉强担任。全书共分九章，其中第四、五、六、七等四章，是我在香山集体编写时的原稿，曾经陈老详细修改过。其余几章则是回宁后续编，虽然写于陈老辞世以后，但完全是根据我们共同商讨的提纲编写的。书的前言和后记，是陈老在香山时的手稿，他在前言中，提出了对待工艺美术遗产的正确态度，阐述了工艺美术的范围，以及如何对待浩如烟海的历代工艺美术遗品和文献资料。这些基本论点，对本书的编写，起着重大的指导作用。至于陈老这篇后记，可以说是本书的简短小结，他简要地概括了陶瓷、金属、纺织、刺绣、髹漆等几个工艺部门的发展概况，言简意赅地勾勒出了中国工艺美术史发展动向，可惜言犹未尽，是一篇没有写完的手稿。即使如此，用来作为本书的结束语，仍然是非常适当的。”可以基本概括本书的编写情况。

　　罗尗子，原名崇艺，号尗子，1913年生于湖南新化，文史基础深厚，青年时期曾师从马万里学习书画篆刻，后又考取国立艺术专科学校，师从潘天寿等大师学习国画，他书画俱佳，尤善篆刻，不仅深谙其技，更穷思其理。1955年，罗尗子到华东艺术专科学校（后迁至南京，更名为南京艺术学院）任教，教授美术史、工艺美术史等课程，他的理论研究成果也多在这一时期完成，涉及石窟艺术、书画史论、篆刻理论、工艺美术等方面，“钻得深，连得广；拎得高，抓得细”这是张道一先生对罗尗子美术理论研究的评价。

　　张仃曾在为龙宗鑫版《中国工艺美术简史》撰写的祝词中写道：“南京本《中国工艺美术史》是陈之佛、罗尗子编写，沈从文注释。我曾保存过一部油印本……”所指正是本书。沈从文也曾在1963年12月致当时的文化部副部长徐平羽的信中提及：由部里组织各美院人力编的《工艺美术史》和各系教材，多经过初步审定，一切从有到无，各有不同贡献，应当肯定。并建议协调《工艺美术史》编者罗尗子到北京，看看故宫、历博库中的各类工艺美术珍品，在这个新认识的基础上，修改所编的教材。

　　然而，在《中国工艺美术史》完成6年后的1968年，罗尗子在各种原因交织下舍生离去，此后，这本书就如沧海遗珠般，多有传闻和好评，但不得广泛传播。

　　陈之佛、罗尗子编著的《中国工艺美术史》是一部以考古与文献资料为主要研究手段编写的工艺美术史，是中国工艺美术史写作从无到有过程中的关键性探索，是一部有着开创性意义的重要著作。

　　正如整理者夏燕靖所说：本书的写作特色及修订思路完全符合历史进程且富有成效，开辟了新中国工艺美术史教材编写与研究工作的新旅程，对于设计史研究有着开创性的重要意义。

　　编写思路具有前瞻性

　　陈之佛在本书前言中提出，工艺美术大体分为生活日用工艺品和艺术欣赏工艺品，是适应人民大众生活需要、实用性与艺术性相结合的一种工艺活动。在写作上，要坚持历史主义的观点，以“推陈出新”的方式看待工艺美术遗产。“研究工艺美术发展的过程，探寻它发展的规律，分析它不同的发展形态，同时正确地评价作品在历史上的地位和作用，把优秀作品介绍给读者，这是工艺美术史的主要任务。”为本书的编写奠定了明确的基调，极富创建性和科学性。

　　内容架构具有系统性

　　全书以时代为经，根据工艺美术的发展特点划定分期，分为原始社会、商周、秦汉、三国两晋南北朝、隋唐、两宋、元、明、清九章；以工艺品种为纬，阐述了陶瓷、青铜、染织、刺绣、玉器、金属细工等的发展状况，时间跨度大、涉及门类全、引述作品文献多。

　　重实证、重规律总结、重图案研究

　　在作品选择上，根据时代特点和发展状况取舍，有详略、有侧重、有观点。在具体阐述上，以史带论，重出土文物和史料，在充分关注时代背景的基础上，对作品进行阐释和评价，并结合相关文献相互印证。在逻辑架构上，突出对工艺美术纵向发展规律和横向联系的探讨，尤其关注图案的发展演变。

　　精心的整理和编校

　　陈之佛、罗尗子的这本《中国工艺美术史》成书于1962年，罗尗子在此后几年也一直在不断地修订和完善，但由于两位作者的早逝，在其后的半个多世纪里一直蒙尘。本次出版整理，主要做了四方面的工作：

　　一是以原油印底本为据整理，尽最大可能地尊重原版原作原意。但原油印稿在誊写时难免会出现抄写错漏和讹误，因此我们编辑整理过程中，秉持存真慎校的原则，查核大量文献，尽力修订完善。

　　二是对重要的考古新发现和新观点，利用脚注和图片等方式加以补充，以补遗憾。

　　三是由于年代久远，本书的语言表述与今天略有不同，行文之中略带时代的烙印，章节架构中的细分点不太明晰。本版通过标题编排、文字加粗等处理方式来突出行文的层次结构。

　　四是在每章前加入了陈之佛在北京统编教材时所撰写的编写提要，既提纲挈领，又有助于读者了解编写意图。

　　悉心的整理配图

　　罗尗子在《中国工艺美术史》序言中提及：“全部插图都由我院吴山同志手制，这也是陈老的遗意。”原油印稿中也有多处标注图版，但未见配图。针对此遗憾，本版在审慎的原则下尽量弥补：

　　一是对原书中明确标明有图片的地方尽量查找补足图片。

　　二是补充重要的、有代表性的作品。

　　三是为书中详细论述的作品补配图片，便于读者对照观看。

　　全新的精美装帧

　　在装帧设计上，力求凸显中国工艺美术的特色和本书的特点。封面元素精选陈之佛、吴山合编《中国图案参考资料》中的图案，辅以红、蓝二色，替代使用工艺美术作品作为封面主体元素的常规做法，以更加凸显中国工艺美术对美的共同追求。

　　环衬钤印一小枚“百花齐放”印章，该印章为罗尗子为陈之佛所篆刻的闲章，以缅怀两位先生之谊，更暗合中国工艺美术的百花齐放。

　　谈及工艺美术史写作，陈之佛、罗尗子的这部著作因从未以单行本的形式公开出版而鲜为人知；谈及陈之佛，多关注其在花鸟画、美术教育和图案方面的成就；谈及罗尗子，多关注其在篆刻、石窟艺术及美术史上的建树。今天，这本尘封多年的著作得以以新的面貌与读者见面，可谓拂去佳作之蒙尘，是对两位先生最好的告慰。希望以此出版契机，让更多人关注这部遗珠之作。

来源：南京师范大学出版社