《旧风旧雨》 作者：靳飞 湖南大学出版社 2017年8月


    靳飞先生的《旧风旧雨》，书稿阶段就读过。很多篇是经我之手刊发，有的尚还陌生，倒填补了我对他以前著书写文以及经历的空白。

    以文识人，我只能感叹。他那有如唱腔念白般的行文走笔，实在是当今不多见。既古雅又晓畅，有时我恨不能将之一句一句念出，只为感受其中的韵律起伏。

    这样的文字是最适宜写悼念文章的，而这本书所收录的，也多是这类祭文。而我也觉得，那些经历过旧风旧雨的老人，只有靳飞这样的解人，才可以对其做出诚恳而又恰切的评价。只是这样的怀念文章累积成册，读着读着，不免会为作者心疼。因为这等于是将自己生命，写一次，割一部分，而读者所能体会出的，已不仅是一个个身影的远去，而是他们身上所深藏的部分中国文化的丰神形貌，也随之而去。一种活的传统的逝去，并且，它主要的形式，并不负载于文字与思想之上。

    比如，书里被纪念得最多的那些戏曲界人士。《遥祭梅葆玥》那篇，在记述了梅葆玥病房所问过的那句，“我算不算是倒在舞台上？”靳飞感慨：这是“一位全心投入艺术的艺术家，一位以宗教精神投身艺术的艺术家”。“葆玥女士所具有的精神，实则是抢救一切艺术的良药。不过，我们都毕竟是生活在现实现世，每每仰视奇人而甘为平庸。”说到有十七年交往之谊的叶盛长先生，躺在病床仍心系戏曲，对夜晚替换家人陪床的靳飞说：“文死谏，武死战。”弥留之际，犹唱《满江红》。这实在已经是当今难得一见的惊世之举。戏曲界何以这样多愿意为心中艺术而“殉死”的死士，我在他纪念梅葆玖先生那篇里似乎找到了答案。梅先生曾说：“我对我们老头儿是有个信仰的。”对这个时代而言，到底信仰重要，还是怀疑更可贵，靳飞是这样说的：“我们时下文化的一处重伤，即是自从我们知道了培根‘始于怀疑，终于信仰’的名言，便过多地停留在‘怀疑’这个阶段徘徊往复。有时甚至是以‘怀疑’自诩为高明，因之走不到‘信仰’的历史长河中去。我们把更多的生命热情都用到了‘怀疑’上，而不是用之于‘信仰’。其实，有文字在，有文物在，纵观人类历史之中，单从总量说，值得我们信仰的，总还是远多于应该被怀疑的。人类的文明史，正是记录了人类万年来不断的信仰。”这段话，我深以为然。我甚至认为，即使身为知识分子必须以怀疑为使命，后面也必须有信仰做根基，如此才能发挥出它最大的能量，促进人类文明之发展。由此看，怀疑与信仰也不必然是对立关系，但一定又离不开“信仰”二字。

    不得不说，如今的时代，戏曲界天大的事，也可能依旧是在圈子里为人所知。戏曲家生前身后之落寞，有时大过那些做独立思想著述的人。说到底它是个活体传承。但我们已经习惯以文字来知人论世，忽略了有些艺术，是在动态的空间里，呈现着动态的轨迹。而这动态的发展，同时又有着戏剧人对于思想、时潮与文化的贡献。

    或许因为意识到这诸多问题，靳飞才敢于再做一回梅兰芳先生的大文章。本书中那篇《贵妃醉酒：一出旧戏的变革历程》，其实是靳飞梅兰芳大课题上一个分支，但里面的研究角度确值得重视。说一个时代有一个时代的艺术，我们通常只是认为，这个时代如何影响了这门艺术的生成，却往往忽略艺术家的自觉，同时可以反过来积极影响到时代的各个层面。

    而这也是我喜欢靳飞谈戏曲人物的一个原因，他在看似很窄类的领域所做的探究，所给予我们的，依然是一个足够宽广的幅宽，可以将中国文化与社会进程等方方面面信息涵盖进去，因此形成一个复眼的审视。对一门传统艺术而言，我以为这样的切入角度，不仅给人启示，同时也能为有心在此着力的外行，开出更多的方便之门。

    靳飞先生早年师从张中行老，这本书所涉及的很多人，也多是张老的同代：萧乾、吴祖光夫妇、舒芜、胡絜青、严文井……从行文能看出，他和他们都非泛泛之交，否则不可能替换家属在病房做老人的夜间陪护。也或者正因为此，他才能听到叶盛长先生至死不渝的艺术忠言。我总感到，一个人在非常场合所流露的情感、所说的话，是有深刻而悠远的影响力的，靳飞几十年耳濡目染，不说非要做他们的衣钵传人，那份对文化对艺术的忠诚与信心，怕也是已经矢志不移。

    而我觉得这些文化老人在他的笔下之所以得到更准确的把握，原因还在于，他是把他们每个人，放在中国文化的轴线上，再加时代之背景来做解读。那把靳飞赋予启功先生的“雅的律尺”，他自己心中同样是有的。而这律尺标准的确立，又和这些有过多年交往的文化老人有着密切的关系。

    再说说《旧风旧雨》中的日本印记。靳飞的太岳丈是波多野乾一先生，梅兰芳先生交往五十年的好朋友，堪称中国古老戏曲艺术的日本知音。其夫人也对中国文化怀有浓厚的兴趣。这使得靳飞一家所连带起的中日关系，变成了中日舞台艺术交流不可忽视的一页。

    我尤为喜欢他笔下的坂东玉三郎与关根祥六这两位人物形象，不仅因为其中寄托着殷殷的情感，还能看出，这情感的基础，来自彼此对对方文化的敬意。坂东玉三郎被他相邀来华，与苏昆有过昆曲《牡丹亭》的合作。坂东为这一演出，恶补了论语、庄子……关根祥六家族作为日本的能剧家族，受邀在中国做演出时，身为关根祥六哲嗣的关根祥人，在中国舞台上演出能剧，之前他先说京剧，并在舞台上表演学得的“硬僵尸”绝技，这几乎是在向中国的国剧致敬。

    我几乎要恳请读者不要忽略这篇追悼关根祥人文章后的那段话，我想这是他在两国之间穿梭往来的一种体认：“中日间的文化交流，之所以与众不同，其根本上就不是一种政治理念，也不是一种经济诉求，甚至连地理上比邻的因素都是次要的。在两千年文化交流的基础上，中日国民已在不知不觉中将彼此间的沟通转化成为一种内心的需要，其性质是《古今和歌集》里的正歌与反歌的关系，是中国古典诗词里的唱和关系，既有相互的欣赏，也有些竞争的感觉，终归却是对各自人生心底最深处的寂寞的一种抚慰。”

    而说到寂寞的抚慰，最后我又想说，读《旧风旧雨》，尽管有那么多逝去的生命俨然在眼前复活，我仍无处不感到来自作者心底的寂寞。这寂寞就如他书中人物，虽个个都能开启一条通向经典与传统的通道，但世人愿热忱响应者仍然不多。寂寞或许也如书写这些人的靳飞自己，虽然忘我地在激活一些尚残气息的传统，但有多少人跟进，仍未有定数。

    真正的文化，于此时代，注定就是这深广而幽邈的寂寞身形。但愿这本书能唤起世人对此的关注，并意识到我们曾经历了怎样一次次的失去。