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根植于民族关怀的学术主题 - 书评园地 - 中国高校教材图书网
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根植于民族关怀的学术主题
——《黄会林影视戏剧艺术论集》
李邕
2003-03-06 11:30:53  来源：  
 
 
　20世纪90年代以来，中国文化和中国社会发生了深刻的剧变，电影理论也敏感地意识到，那种“寻根”式的怀旧主义，那种青春般的理想主义也随着所谓“新时期”的结束而成为“历史”，全球化、文化资本的时代到来了。与戏剧的变化相仿佛，中国电影、电视在短短的几年当中，它的整体风格、它的美学形态，都发生了巨大的变化。它的投资方式、发行体制也发生了根本的转变。它对市场的依赖从没有像今天这样强烈，同时也从来没有像今天这样面临着如此严峻的来自方方面面的挑战。在许多旧有的问题尚未解决之前，又有更多的新问题一下子冒出来。同样的，中国电影面临的问题，也就是中国电影理论所面临的问题。

　在这样的历史大背景下，以怎样的学术立场来探究问题，有时甚至比采用什么样的方法更为重要。一种特定的学术立场，往往也就决定了一个特定的学术主题。

　对于黄会林教授来说，这个主题就是建立中国的影视美学理论。准确地说，这个主题已经超出了具体的学术研究的层面，更有一种文化学术追求的意味在里面。

　《黄会林影视戏剧艺术论集》（北京师范大学出版社2002年8月）所收的黄会林教授的51篇文章（包括与人合著者），正可以比较集中地将作者此一主题的发展呈现出来。

　作者早先研究现代文学、戏剧，研究田汉、夏衍，均有专门论著问世。在这个过程中，作者对中国现代文学传统、戏剧传统有了深刻的把握。后来探入影视研究，对中国民族文化的那种发自内心的热爱，使作者不由得不有一种超越一般具体学术课题的、更深远的追求。

　单就电影理论而言，早有学者曾提出，纯粹的电影理论只有“蒙太奇”、“长镜头”，至于结构主义、符号学等等，只是一种“外在的”方法而已，算不得“电影理论”，以此观之，建立中国影视理论或者说中国影视美学的努力，其根据何在呢？

　1999年4月13日，黄会林在接受《光明日报》记者采访时即曾指出，影视艺术是一种世界性艺术样式，但它同时又以美学性和文化性区分了不同民族与国家的艺术风格，如电影在发展中形成了苏联学派、美国学派、法国学派、日本学派等等。而中国电影也以一大批具有民族风格的优秀作品，为世界电影“中国学派”的创立打下了基础。但是，中国电影理论界对本土创作缺少全面的、系统的、本质的、富有理论高度的研究与总结，更缺少以中国影视艺术为支点，提出具有中国文化特性的影视理论。

　就是说，一方面，黄会林从艺术风格的角度，以美学性和文化性区分了影视艺术的“民族性”，另一方面，她又提出了另一个很有价值的观点：即中国影视美学的尚未建立，恰恰是中国影视文化创作走弱的一个重要原因。而对中国民族文化传统的重视，并未使黄教授弱化对中国影视历史的理性分析，她曾指出：

　“新中国‘十七年电影’总的美学特点表现为：浓郁强烈的政治意识、昂扬乐观的精神气质、倾向鲜明的视听语言和通俗平易的叙事风格；而其核心是政治与艺术的关系，从总体上讲，艺术是围绕着政治使命展开并服务于此的。今天，既应看到这时期中国电影所带有的时代局限性（如宣传教化色彩、艺术的公式化和概念化等）；同时，也应该认识到其产生于这特定历史阶段的必然性，并把它作为一种艺术文本的独特之处。历史已经拉开了一定距离，我们可以用更为理性客观的态度，对这一时期的中国电影进行艺术分析。”

　面临“艺术是围绕着政治使命展开并服务于此”这样一个“政治与艺术的关系”的核心问题，确立一种以新中国社会的现代性和“电影的现代性”来进行观照的视角也许是恰当的。正是这样一种现代的、具有世界视野的眼光，使黄会林的研究扣住了时代的脉搏，她说：“在内在逻辑上，当前中国影视的发展正面临着从‘赶超主题’向‘特色主题’的转换。影视技术虽发源于西方，但影视文化则必须立足于本土；影视语言可以是世界的，但影视语法必须是民族的。”《论集》所凸显的探寻中国民族影视文化的主题，同时也是开放的，后继者的工作已经有力地说明了这一点。


来源：中华读书报2003.3.6
本版责编：孟婉霞
 
 
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