《不朽的小提琴家》， [英]玛格丽特·坎贝尔著，张世祥、陈珂瑾译，广西师范大学出版社，定价：68.00元

    本书再现了历史上不朽小提琴家的魅力，简要而有趣地叙述其生活、个性与事业。作者就他们对作曲者、公众品味的影响以及演奏技巧的贡献等各个方面，讲述了这些小提琴家的特殊成就。
  
    虽然意大利人对音乐的热爱几乎主要是通过歌唱传统来表现的，但十八世纪末十九世纪初，意大利器乐历史上还是诞生了两位最伟大的小提琴家：维奥蒂和帕格尼尼。自从这两位传奇人物逝世之后，伟大的意大利小提琴家已经寥寥无几。目前依然受世人尊崇的只有弗兰克·古力和萨尔瓦托雷·阿卡多这两位，而他们的诞生几乎相隔二十年之久。

    弗兰克·古力是布鲁明顿印第安纳大学音乐学院一位受人尊敬的教授，他在1971年离开欧洲迁入美国之前，作为一位独奏家拥有非凡的事业。
    古力的独奏生涯随着一个奇迹的发生而开始，但却被战争扰乱。战争结束后，他作为第三档小提琴手加入了米兰午后音乐乐团，并在一年内成为团长。他记得曾与拉法尔·库贝利克一起表演舒曼的小提琴协奏曲，之后便清楚地意识到这是一次非常明显的情感体验。

    七年后，古力为集中精力拓展其独奏事业，退出了管弦乐。1967年，古力首次在拉斯卡拉登台，在切利比达克的指挥下演奏了帕格尼尼的《D大调小提琴协奏曲》。他在米兰遇见了钢琴家艾瑞卡·卡瓦洛———后来卡瓦洛成为他的妻子———他们多次同台演奏。

    1960年至1961年发生的最重要的事件之一是帕格尼尼《第五号协奏曲》的发现。古力受邀赴锡耶纳进行首次公演。多年来，他终于有了自己的唱片，也是他唯一一张唱片。由于各地的小提琴家都想依其进行表演，他的唱片变得大受欢迎。纽约人阿瑟·贾德森导演在美国为古力提供了多次赞助，他同美国大部分交响乐团合作过。古力表演的帕格尼尼《第五号协奏曲》也促使他成为世界上最古老和最著名的奇吉亚纳学院的一名教师（过去曾任教的小提琴教师有塞拉托、埃内斯库和客座教授米尔斯坦、柯岗以及谢伦格）。约瑟夫·金戈尔德在其汽车收音机中听到了部分古力录制的唱片，尽管他不知道演奏者是谁，却喜欢上了这种表演。后来，他在热那亚的帕格尼尼小提琴大赛中遇见了古力。 1971年，金戈尔德邀请古力接管了布鲁明顿的暑期课程。他在暑期课程中的表现非常突出，后来便长期在这里任教。

    来自都灵的萨尔瓦托雷·阿卡多也是小提琴家之子。 1941年出生后，他自然而然地对小提琴产生了兴趣，六岁时，他被那不勒斯音乐学院录取。他师从威廉密的学生路易吉·达姆布罗西奥，威廉密直接向费迪南德·戴维引荐了阿卡多。达姆布罗西奥在基本功教授方面颇有建树，因此阿卡多一直进行特定规模的培训，并坚持练习舍夫契克的练习曲。
  
    1958年，阿卡多获得在热那亚举办的帕格尼尼小提琴大赛第一名，并受邀参加在欧洲、北美以及南美各地的音乐会。这时他被称为帕格尼尼专家，这表明如果他只会演奏帕格尼尼，那么他只称得上是一位奇才，而不是音乐家。而实际上，由于阿卡多的演出曲目包括巴赫至潘德列茨基等众多作品，所以这种说法是不成立的。他同时认为对帕格尼尼的这种裁定是极不公平的：“他在罗西尼、多尼采蒂和贝里尼意大利歌剧传统中抒写了最棒的音乐篇章。甚至他的协奏曲都是歌剧风格的，带有前奏曲、爱的二重奏、男高音、女高音咏叹调和宣叙调。舒伯特、舒曼和李斯特都对他的创作非常着迷，并将他视为伟大的作曲家。舒伯特曾说过，‘我听见的是天使在演奏。’”伊萨依是另一位阿卡多非常尊敬的作曲家：“独奏奏鸣曲是演出曲目中非常重要的一部分。伊萨依的曲目极富韵律变化———从某种方式来讲，他可称为‘现代’巴赫。他是一位如此伟大的小提琴家，因此在技术与和声方面，他对自己的能力相当了解。”
  
    本文摘自《不朽的小提琴家》

来源：《新华书目报》2015年3月9日