随着国产科幻大片《流浪地球》票房突破45亿元，有关《流浪地球》和中国科幻的话题，从春节至今热度不减。

    作为20年前曾经的科幻人，我真为中国的科幻发展感到无比自豪，也为中国科幻这艘巨轮即将驶入广阔的大海而无比期待。

    对《流浪地球》的作者刘慈欣，我并不陌生，甚至在20年前，我还因为担任“科幻时空丛书”主编并参与策划大型科幻文学丛书“金蚂蚁科幻系列”（共7本）和他有过交流，遗憾的是当时并没有达成合作，此后我也失去了和他的联系。直到2015年《三体》荣获雨果奖之后，我才注意到刘慈欣一直沉默地坚守在科幻文学领域，矢志不移，终成大器。由此看来，在一个领域内，坚持是一种难能可贵的品行。

    在举国欢庆中国科幻扬眉吐气的今天，我不由得想起了自己和科幻文学的难忘往事。我在想，中国科幻文学有今天的进步，是几代科幻人不懈追寻的结果。而《流浪地球》终于将中国科幻从小众的着迷推向全民的关注，成为中国科幻发展的里程碑。

    曾经，中国科幻一直偏居一隅，在文化领域里，是一只毫不起眼的“丑小鸭”，改革开放40年间起起伏伏，好几次都险些遭遇被“流浪”，生存难以为继。

    1998年10月，我走上一家出版社的社领导岗位，当时分管全社4本杂志工作。这几本杂志深受国内中小学生的欢迎，无论是社会效益还是经济效益都是十分显著的。然而，我们并未由此止步，当时中国科幻还处于低谷，为什么不在科幻文学上有所发力呢？

    我们当时仔细考察了国内科幻小说出版现状，除了一本月发行几万册的《科幻世界》杂志之外，还有一本发行量不大的《科幻海洋》。我们何不开拓一下科幻文学这片领地呢？我记起，上世纪80年代初期，我所在的出版社曾经创办了科学文艺杂志《智慧树》，还举办了一次由几十位科普作家、科幻小说家出席的笔会。正巧，我还偶然见到了来出版社访问的科幻小说家郑文光、肖建亨、叶永烈、王晋康等，也见到了当时的青年科幻小说作者吴岩，他们的谦虚和博学都给我留下了深刻印象，多年来，我和很多科幻作者都保持着联系。于是，我把这个想法和社长一说，她很赞成，我们便着手筹备，并将丛书名定为“科幻时空”。我和编辑部的同事与全国的一线科幻作者联系，先后在北京、天津召开了3场读者、作者座谈会，听取了全国科幻界有影响的领军人物吴岩、星河、韩松、王晋康、宋宜昌等的意见。我们出版的这两辑，每种都印制了两万册，定价6元。我们的编辑初衷就是，要将国内的科幻文学推向一个新的阶段，尤其是在作品所体现的文化内涵、思想内涵方面有质的飞跃。

    我认为，科幻文学一定要建立在一定的科学知识基础上，“有的放矢”，即借助幻想的外衣，借助故事的内核，阐述作者对未来人类社会的一种认知和思考。因此，相比其他文学题材，科幻文学更难驾驭，写作费力，投入巨大，也使得很多人望而却步。我们的“科幻时空”问世后的好景并不长，这两辑出版发行后，虽然定价并不高，但是由于发行渠道不畅，也由于编辑出版投入巨大，出版社无力再背负这一项目，在出版两辑之后没能继续下去。

    也难怪，中国的科幻文学从1954年“中国科幻文学之父”郑文光在《中国少年报》上发表了新中国第一篇科幻小说《从地球到火星》，到1976年著名作家叶永烈发表了“文革”后期第一篇科幻小说《石油蛋白》，再到1978年著名科幻小说家童恩正创作的《珊瑚岛上的死光》在《人民文学》发表，不但斩获第一届全国优秀短篇小说奖，还在1980年被改编成电影，成为国内第一部被改编成电影的科幻小说。从上世纪80年代初期起，有相当长的一段时间，由于人们认识上的偏颇，加上科幻创作队伍的匮乏，科幻在中国始终是一个小众中的小众的文学品种。

    今天，有了科幻“爆款”——《流浪地球》的出现，有了全民对科幻的关注和期待，有了中国太空探索事业的发展，这一切都使得中国科幻有了足够的勇气和底气，在质量、数量上向着更高的水准迈进。20年前我主编的“科幻时空”，虽然昙花一现，成为科幻领域里的“流星”，但是这段经历还不时鼓舞我，在出版的大舞台上继续为中国科幻的崛起而努力。

来源：《中国新闻出版广电报》2019年3月4日