“华语短经典”系列面世

方方、赵玫、孙甘露、路内畅谈创作心路

　　在“华语短经典”新书发布会上，华东师范大学出版社还特别邀请华东师范大学外语学院院长、著名翻译家袁筱一女士主持文学论坛——“甜美的时光片断”，方方、赵玫、孙甘露、路内四位国内一线作家从短篇小说的写作切入，畅谈小说开启的世界，让读者得以一窥写作的奥秘。

　　短篇小说之所以没有长篇小说热门，方方表示，虽然看起来长篇小说会消耗更多的精力和时间，但和一个相同篇幅的短篇小说集相比，长篇小说的难度更低。一部长篇小说只需要一个构思，一部短篇小说集却需要每个故事一个构思。从出版的角度看，长篇更容易出版。

　　人性是复杂的，也是会变化的。很多时候，人会因为很小的因素改变想法，改变整个善恶观念以及处事方式。对于方方来说，短篇小说和长篇小说都是她个人倾诉的窗口，差别就是容量大小，以及不同作品表达的东西不一样，有的是一个面，有的是一个切口，有的是一个人生。

　　路内认为目前短篇小说和长篇小说之间的对抗，不是两种文体之间的对抗，而是作家在创作的过程中，对于题材和讲述方式的对抗。短篇小说为什么衰弱？他认为原因是短篇小说逐渐庸俗化，更多向作者自身服务，相比之下，长篇小说是逐渐功利化，更多为读者服务。

　　赵玫早期创作的短篇小说，善于通过描写一个人物处于某种疯狂甚至病态的状态，来凸显人性的复杂性。孙甘露认为，她小说里涉及的女性主义、文化的问题、叙事的问题，在当时非常超前，到今天仍在被讨论。

　　赵玫回忆说，80年代是一个疯狂的年代，回首看80年代创作的作品，她自己也感到不可思议，但这段经历对她的人生来说非常重要，一定要走过这条道路才有未来的变化，所有的一切都是从短篇小说开始。

　　有人说读孙甘露的小说需要翻译，特别是《访问梦境》和《信使之函》，孙甘露并不否认这一点。他坚持的创作原则是一滴水可以见世界，作家是母语中的陌生人，真正的写作是在写作中发现异质性，因此文本的叙事需要经过双重翻译才能看懂。因此，阅读自己的小说需要读者具有一定的文学阅读训练。

　　“华语短经典”汇聚当代国内一线作家短篇小说代表作

　　近些年来，长篇小说受到各方面的青睐，相比之下，短篇小说有所衰弱，但它的魅力始终不减。2013年，爱丽丝·门罗以“短篇小说大师”的称号获得诺贝尔文学奖，更是唤起了人们对短篇小说的重新认知和热情。

　　在“世界英语短篇小说大会”期间，华东师范大学出版社借机推出了“华语短经典”系列丛书。

　　这套丛书精选了当代国内一线作家的短篇小说代表作，其中不少作品获得过茅盾文学奖、鲁迅文学奖、华语文学传媒大奖等国内重要的文学奖项。首批出版的八册，收录了方方、赵玫、徐坤、苏童、毕飞宇、李洱、孙甘露、路内等八位作家的短篇小说经典作品。

　　“短篇是唱诗的过程，长篇是自我施洗的过程。”该套丛书作家之一苏童曾在一篇访谈中这样描述创作短篇与长篇的不同感受。有一段时间，他喜欢用“一张桌子上的舞蹈”比喻短篇小说的美感，他说：“如果一部好的长篇小说是一部气势恢宏的交响乐，那么短篇小说就是室内乐，短篇小说不是一个人的独角戏，长篇小说中诸多文学元素的相互作用，短篇小说中也都有。它虽然不像交响乐般华耀，但其复杂性、丰富性与协作性都能得到体现。”

　　毕飞宇说，长篇给了他声誉，但文学上的成长是受短篇小说的哺育和滋养，短篇小说在人物、结构、节奏上简约、精准、生动，更容易看到小说的精髓。

　　对于该系列的出版，华东师范大学出版社社长王焰表示，作为国内一流的大学出版社，为读者出版优秀的出版物是义不容辞的责任和义务。“世界英语短篇小说大会”将国际知名作家聚集在申城，是一个难得的出版契机。相信这些书籍的出版将有助于中外作家在短篇小说方面的交流，也将促进中国作家和作品进一步走向国际。

来源：《百道网》2016年07月20日