商业摄影实训教程（第4版） - 中国高校教材图书网
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书名： |
商业摄影实训教程（第4版）
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| ISBN： | 978-7-300-35431-6 |
责任编辑： | |
| 作者： |
杨莉莉
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定价： |
￥69.80
折扣价：￥62.82
折扣：0.90
节省了6.98元
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| 版印次： | 4-1 |
开本： | 16 |
| 出版社： |
中国人民大学出版社 |
装订： | 平 |
| 出版日期： |
2026-07-15 |
页数： |
260页
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| 分级： | |
每包册数： | |
| 适用专业： | |
立体化教材： | |
| 类别： | |
征订序号： | |
| 年度： | |
季度： |
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| 中图法分类： | 信息与知识传播 |
专业分类： | |
| 用途分类： | |
读者分类： | |
| 千字数： | 300 |
印刷日期： | |
| 国家规划教材： | |
省部级规划教材： | |
| 入选重点出版项目： | |
其他获奖项目： | |
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| 内容简介： |
《商业摄影实训教程》是“广告摄影”“商业摄影”“AI商业影像”等课程的配套教材。
全书共12章，以实训教学为核心架构，涵盖商业摄影作品拍摄与制作的前期准备、拍摄执行、后期工作的全流程。教材内容聚焦产品摄影、时装广告摄影、建筑摄影、服务类商业摄影以及企业社交摄影等主要商业摄影类别，并系统讲解商业摄影的核心技术、艺术理论及相关数字营销理论。每章均配有国内外优秀作品分析、本土案例评析和学生实训作业，提供前沿创意理念和技术支持。
第4版进行了全面更新。除各章节本土案例和学生实训作业的常规迭代外，新增第12章“AI图像生成辅助商业摄影”，详细阐述AI工具为商业摄影生产与创作的赋能。紧密结合数字营销发展趋势，在第10章“服务类商业摄影”中融入影响者营销实例，在第11章“企业社交摄影”中加入博主共创营销实例，为学生提供从需求匹配到效果监测的全链路商业摄影营销实训指导，致力于培养适应AI时代的复合型视觉营销人才。
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| 作者简介： |
杨莉莉 深圳大学传播学院教授、硕士研究生导师。主讲本科课程“摄影基础”“广告摄影”20余年，曾获第十届中国摄影金像奖摄影理论奖，多次指导学生参展、获奖，并作为商业摄影师拍摄时装摄影、人像摄影等，具有丰富的教学和实战经验。
国家社科基金项目评审专家，广东省高等教育学会高校摄影教育专业委员会副理事长，广东省文艺评论家协会理事，广东省摄影家协会理论委员会委员，深圳市南山区摄影家协会副主席，深圳市文艺创作专业高级职称评审委员会评审专家，日本电通集团访问学者，深圳市高层次人才。在权威期刊发表科研、教研论文50余篇，主持国家社科基金项目、省部级社科项目及省级教研项目若干。
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| 章节目录： |
第1篇
商业摄影的用光技巧和表现
第1章 透明或半透明物体的用光和表现
第2章 反光物体的用光和表现
第3章 吸光物体的用光和表现
第2篇
产品摄影
第4章 化妆洗涤类产品摄影
第5章 食品饮料类产品摄影
第3篇
人像和时尚摄影
第6章 商业人像摄影
第7章 时装广告摄影
第8章 美容与配饰广告摄影
第4篇
空间、服务与智能影像
第9章 建筑摄影
第10章 服务类商业摄影
第11章 企业社交摄影
第12章 AI 图像生成辅助商业摄影
附录 学生优秀作品完全案例分析
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| 精彩片段： |
在商业人像摄影中，人物的肢体语言要表现出美感，反映人物自身的气质特征，以及对主题内容的指引性、暗示性。摄影师和美术指导在拍摄前就要设计好人物的姿态。平时观看大量成功的人像摄影作品非常有利于学习设计各种人物肢体语言。
（1）肩的位置是人物姿态的基础。一般很少把肩正对着镜头拍摄，这样会夸大肩的宽度并使画面看起来较死板。这也是要求商业摄影模特偏瘦一点的原因。一般会让人物稍微朝一侧转动肩膀进行拍摄。
（2）面部有三个常用的拍摄角度——八分之七侧面、四分之三侧面和正侧面。很少有人像摄影作品使人物脸部正对相机，左右脸的面积看起来完全相同会很乏味。八分之七面面是让人物把脸稍微转向一侧，使左右面部的取景面积比例在7∶8左右，两只耳朵也能被看到。四分之三侧面是指人物的其中一半脸的取景面积大约占整体的四分之三，另一半脸则占四分之一，远离相机那侧的耳朵是看不见的。这个角度是最常用的人像拍摄角度，使人物的面部看起来小而立体。正侧面是指人物面部从相机方向转动90？，相机只取景人物的一半脸，使一只眼睛刚好看不到，这一角度为正侧像的最佳角度。另外还要注意的是，人像摄影中人物的头部要朝一个角度微微倾斜，使得人物双眼的连线不会和画面水平线呈平行关
系，否则照片也会显得死板。
（3）手的姿态。拍摄半身像或全身像时，手比头部更靠近相机，因而容易产生透视变形，此时可使用中焦以上的镜头拍摄，注意景深的控制。在摆放人物的手时要注意如下几点：避免手直接指向镜头，否则会使手产生严重变形，正确的方法是拍摄手的某些侧面；人物的手指在拍摄时略微分开会更有造型感；如果双手被同时取景，则要注意双手的姿态和取景角度应有区别，不能雷同。
（4）四分之三大半身像和全身像。四分之三大半身像包括从人物的头部到腰以下的身体部位，通常会取景至大腿中部或小腿中部。不要在人物身体的关节处截取，否则观者会产生不适感。全身像则是从头到脚完整地取景，无论是站姿还是坐姿，都不要让人物完全以正面对着镜头。拍摄人物站姿时，人物的身体重心要放在靠后的腿上，这样会避免两条腿僵直站立；拍摄坐姿时，人物的两条腿前后摆放会显得细瘦一些。
（5）胸像和特写。胸像在人物胸部以上位置取景，特写则取景更近，近到画面中只取一张脸或一双眼睛。这种中近景构图可以突出人物的面部细节和气质神情，营造视觉冲击力。拍摄胸像时要注意手的处理，通常会把手拍入画面，此时手作为人的第二张脸能够表达人物的情绪和内心状态。常规姿态是把手部和面部相联系，如托住下巴或插入头发等。在配合产品或服务广告表现的商业摄影中，人物的表情和姿态要服从广告本身的表现需要。而拍摄明星、名流或普通人时，应着重发掘人物本身的独特气质和精神面貌，顾及人物的姿态偏好。
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| 书 评： |
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| 其 它： |
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