香港电影血与骨 - 中国高校教材图书网
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书名： |
香港电影血与骨
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| ISBN： | 978-7-309-07468-0/J.148 |
条码： | |
| 作者： |
汤祯兆 著
相关图书
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装订： | 平装 |
| 印次： | 1-1 |
开本： | 32开 |
| 定价： |
￥26.00
折扣价：￥24.70
折扣：0.95
节省了1.3元
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字数： |
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| 出版社： |
复旦大学出版社 |
页数： |
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| 发行编号： | |
每包册数： |
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| 出版日期： |
2010-08-01 |
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| 内容简介： |
汤祯兆的观察对象除了香港社会本身，也包括了日本通俗文化，这在香港文化圈较少见。他的选择题材颇出人意表，观察角度也独树一帜。
——台湾资深媒体人 詹宏志
汤祯兆对港产片既有草根影迷的热情，亦有影评人运用理论作文本分析和社会解读的一面。从他平素说话及行文的风格，可见其脑筋转速之快，思考速度往往走在表达前头。形诸于文，便不求系统化的严谨，却总不乏使人欣喜的观察与洞见。
——香港国际电影节灵魂主脑 李焯桃
流金岁月人人爱，低迷幽谷注定乏人探路。汤祯兆亲身去体验港产片的贫穷岁月，由检视明星光环开始，自我重构即时的神话经典，江湖鬼魅并举，任狂徒暴走后终以忍耐结束——是该有这样的书了。
——香港文化人 陈冠中
时至今天，我仍然认为这种对“(物质)贫穷”的既恨又爱，和不断凭借电影来宣泄不安全
感的社会诉求(所谓市场需要)，是香港电影要脱离港产片心态(价值观)，放眼世界大展
拳脚的最大阻碍。
——香港剧场才子 林奕华
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| 作者简介： |
汤祯兆，香港多重战线文化人，作家，电影学者。1969年生于香港，1990年毕业于香港中文大学中文系。在学期间已经开始写作，由创作到评论均有尝试。1991年到日本留学，1992年底回港，其后一直长期从事写作活动，兴趣也由文学至电影，再扩展至文化研究。主要写作范围包括日本文化研究、社会文化观察、电影解读、文学创作及评论等。
作品就是最好的作者介绍：
1.创作集《变色》，香港：一本出版社，1991年。
2.日本电影研究《感官世界——游于日本映画》，香港：陈米记，1995年。同书另有台湾万象版，1996年9月出版，篇章微有修订。
3.书评集《书丛中的冒险》，香港：素叶，1997年。
4.日剧研究《日剧美味乐园》，香港：文林社，1998年。
5.日本流行文化研究《俗物图鉴》(又名《拜物图鉴》)，台湾：商周出版社，1999年。
6.日剧研究续篇《日剧游园地》，香港：文林社，1999年。
7.日剧研究《日剧最前线》，台湾：商周出版社，2000年。
8.日本流行文化研究《乱步东洋——日本文化杂踏记》，香港：指南针集团，2001年。
9.日本电影研究《讲演日本映画》，香港：百老汇电影中心，2003年。
10.文化研究《杂踏香港》，香港：青文书屋．2004年。
11.日本成人电影研究《AV现场》，香港：茶杯，2005年。
12.日本文化研究《整形日本》，香港：天窗，2006年。同书另有山东人民出版社的简体字版，2008年1月出版，增补关于村上春树的一章。是书于2010年2月再由台湾博雅书屋出版台湾繁体中文版。
13.日本文化研究《命名日本》，香港：天窗，2007年。同书另有山东人民出版社的简体字版，2009年1月出版。
14.日本文化旅游《情热四国》，香港：知出版，2008年。
15.个人自选集《全身文化人》，香港：文化工房，2008年。
16.香港电影研究《香港电影血与骨》，台湾：书林，2008年。
17.日本电影研究《日本映画惊奇》，桂林：广西师范大学，2008年。
18.日本文化研究《日本中毒》，香港：天窗，2009年。同书另有天窗文化(中国)有限公司出版的简体字版。
19.日本流行文化研究《俗物图鉴》复刻新版，香港：生活书房，2010年。
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| 章节目录： |
目录
序言
香港友多闻——兼序老友汤祯兆的新书 詹宏志
港产片的贫穷恐惧 林奕华
视线与态度686（有河）
汤祯兆的草根放大镜 朗天
明星大过天
1-1 由明星制度的没落到多元化的重生
——金马奖明星阅读札记
1-2 谁害怕张国荣?
——由明星形象谈到时代命题
1-3 最佳女主角是……
——关于演技评论文化的反思
1-4 我的电影人札记
现象与现场
2-1 在晴朗的一天，谢立文请我吃菠萝油……
2-2 香港电影中的“作家”遗憾
2-3 CEPA所带来的“新埠片”变化
2-4 “青春商场”中的残酷物语
——香港商场电影中的迷宫空间
2-5香港有“新星导”吗?
王小二过年
3-1 不变应万变男女大挪移
——2004年港产片的开局面貌
3-2 2005年港产片中期札记
——低迷中的还击
3-3 2005年香港电影现象回顾
——夹缝中的进退维谷
3-4 落叶寻根的2006年港产片主题
3-5 十年电影不翻身黄金程式捆绑人
——香港电影的幽暗年代
江湖无间 人世有道
4-1 2004年的旗兵死战
——《旺角黑夜》、《爱·作战》及《大事件》
4-2 有人就有江湖
——江湖如何可了断
4-3 《无间道》的场面设计
4-4 《无间道2》四问
4-5 《黑社会》的风格和结构
4-6 香港电影回归后的卧底风潮
神话和经典
5-1 由英雄到凡人
——《野兽之瞳》的日常化历程
5-2 回黑玫瑰的家
——《92黑玫瑰对黑玫瑰》的怀旧省思
5-3 《麦兜菠萝油王子》的本土性问题
5-4 周星驰的世纪末偏航
5-5 周星驰的香港接受蜕变史
5-6 如何面对我们的周星驰阴影?
5-7 寻找香港电影的文化特质
——以《柔道龙虎榜》为例说明
异端疾走狂徒
6-1 书写权的角力争逐
——《大内密探之零零性性》的秘密议程
6-2 从荣格的阿尼玛重审刘镇伟的自我修正术
6-3 时代落差下看桂治洪
6-4 邱礼涛的烂片美学
6-5 叶伟信的类型变奏策略
6-6 《狗咬狗》如何回应港产片的护孤主题
6-7 从cult片角度看《四大天王》
有眼还珠鬼见愁
7-1 郑保瑞的女魔心结
7-2 鬼眼电影札记
7-3 新浪潮鬼片的香港性
7-4 怪物与阶级对立
愈是期待愈是忍耐
8-1 《2046》回到起点或是自设终局?
8-2 再回头，已是百年身
——许冠文影迷忏情书
8-3 女性主义底下的布波族本质
——黄真真的电影
8-4 双城记的通俗剧
8-5 每个人都要做主角
——《如果·爱》的怀旧策略
8-6 从悬疑片格局看《伤城》的同志片本质
8 7 作为“漫画电影”的《龙虎门》
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