钢琴教程（四） - 中国高校教材图书网
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书名： |
钢琴教程（四）
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| ISBN： | 978-7-5621- 2160-2 |
条码： | |
| 作者： |
黄瑂莹、陶诚、傅远明
相关图书
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装订： | 平装 |
| 印次： | 2-7 |
开本： | 8开 |
| 定价： |
￥48.00
折扣价：￥45.60
折扣：0.95
节省了2.4元
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字数： |
446千字
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| 出版社： |
西南大学出版社 |
页数： |
248页
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| 发行编号： | |
每包册数： |
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| 出版日期： |
2007-07-01 |
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| 内容简介： |
《钢琴教程》（全四册）由首都师范大学音乐学院钢琴教授黄瑂莹主编，是在总结过去高师钢琴教学的成绩和问题的基础上精心编写出来的，由浅入深共分4册。本册为七、八级，适合音乐学（音乐教育）专业本专科三、四年级学生主修使用。教学内容包括了相应级别的基本练习、练习曲、复调曲、大型乐曲、中外乐曲、歌曲伴奏、四手联弹等。每首乐曲还配有针对性极强的教学提示，包括作者简介、乐曲性质、曲式、弹奏要求等。教程的选编注重科学性与实用性相结合，并以传统的、经典的教学曲目为主。学生通过对这些优秀教材的学习，可获得更精深的知识和技能，得到更好的发展。本套教程专门随书免费配送教学CD。
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| 作者简介： |
黄瑂莹：1964年毕业於中央音乐学院钢琴系，同年分配至中国人民解放军艺术学院.
•1964年毕业於中央音乐学院钢琴系，同年分配至中国人民解放军艺术学院.
音乐系任教
•1972年在首都师范大学音乐系任教至今
•1983-1993年任音乐系钢琴教研室主任
•1994-1997年任音乐系教学副主任
•1995-1997首都师范大学学术学位委员
•1994年参与组建中国音乐家协会全国高等师范钢琴学会，任副会长
•为提高北京市中小学音乐教师的钢琴水平，1997年组建北京音乐家协会钢琴基础学会，任首届会长。现任中国音乐家协会社会音乐委员会副主任，全国艺术水平考级高级考官。
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| 章节目录： |
八级
练习曲
练习曲郭志鸿3
练习曲(Op.39 No.11)麦克道威尔8
练习曲门德尔松12
练习曲(Op.19 No.1)阿连斯基17
复调
民歌主题创意曲谢直心24
坎佐纳约翰•雅各布•弗罗贝格尔27
板车号子俞抒30
赋格圣桑35
中外乐曲
即兴圆舞曲维多尔43
波尔卡(Op.82 No.7)安东•鲁宾斯坦49
第一玛祖卡(Op.25)戈达尔54
卡利罗厄(Op.37 No.4)夏米纳德•塞西尔60
大型乐曲
D大调奏鸣曲斯卡拉蒂65
D大调奏鸣曲海顿71
f小调小奏鸣曲黄虎威78
帕格尼尼主题变奏曲别尔柯维奇90
四手联弹
加洛普舞曲(选自《儿童游戏》)比才100
双钢琴
洪湖水，浪打浪张敬安、欧阳谦叔曲宋名筑改编108
九级
练习曲
121练习曲莫谢莱斯
126练习曲(Op.42 No.2)富特•亚瑟威廉
134音乐会练习曲《蝴蝶》卡里萨拉瓦利
142跳音练习曲沙尔文卡
复调
148e小调前奏与赋格门德尔松
160赋格斯克里亚宾
163前奏曲与赋格巴赫
171赋格(Op.17 No.2)里姆斯基科萨科夫
中外乐曲
175梦幻曲——致“5.12”中的芭蕾姑娘张坚
183伤感的玛祖卡戈特沙尔克
191童年敖昌群
200阿根廷女郎(幻想曲—玛祖卡)凯特雷
大型乐曲
211终曲理查•斯特劳斯
224奏鸣曲辛那斯特那
234热情的快板圣桑
248谐谑曲第三乐章(Op.5)勃拉姆斯
双钢琴
254巴西女郎(《胆小鬼》第三乐章)米约
266D大调双钢琴奏鸣曲第一乐章莫扎特
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| 精彩片段： |
练习曲郭志鸿
此练习曲练习了右手在弹奏五声音阶跑动时所需要的3、4指的伸张。加之有黑键的出现，增加了技术难度，需由慢至快并配以前后附点的方法练习。右手同音换指处要求指尖力量和手腕轻巧的反弹。左手注意切分音的节奏和不规则的重音位置，做到动作协调。左手16分音符跑动则和右手用同样的方法练习。
练习曲Op.39 No.11麦克•道威尔
这是一首右手三、五、六度双音跑动的练习，注意手腕的放松和下键的整齐。同时突出高声部，并注意渐强渐弱。从倒数第7小节开始的最后一句有速度的变化。
f小调练习曲门德尔松
此练习曲需要注意高、中、低三个声部间的音量平衡。并且注意右手旋律声部的乐句分句及其起伏。当主题再次出现时，需更具激情的演奏。右手指法变化时动作要协调。最后9个小节随着左右手的重音呼应，和一个上行渐强的琶音跑动，以干脆有力的两个和弦结束全曲。
练习曲Op.19 No.1阿连斯基
注意高声部的旋律声部和低音的整齐弹奏。同时特别小心控制旋律声部和中声部的音量平衡及音色对比。34和38小节的下行音阶需流畅且圆滑的渐弱。从47小节至59小节，右手旋律不断上扬，左手音型也有所改变，注意渐强的力量分配，使其推出59小节的高潮。结尾时右手的重复音型需均匀的演奏，并带有逐渐消失的感觉。注意全曲有两处运用了unacorda。全曲的音量由pppp至ff，演奏者根据自己的实际情况合理分配音量。
民歌主题创意谢直心
此曲采用二声部复调音乐体裁写成。注意在清楚地弹奏每个声部的同时，突出主题。主题的每一次进行都标有渐强渐弱。26小节第2拍开始至38小节这一部分为卡农形式。注意卡农的导句和答句间相互辉映的关系及连绵不断的音响效果。
坎佐纳约翰•雅各布•弗罗贝格尔
演奏时注意每个声部的横向进行及声部间的纵向层次。弹够每个音的时值，使每个声部富有连贯性和流动性。注意节奏的变化导致的重音变化。
板车号子俞抒
这是一首模拟巴赫《管风琴帕萨卡利亚》的钢琴曲。不断重复的主题是采用成都流行甚广的“板车号子”。弹奏上应注意由弱到强，有从强到弱的力度控制，层次分明。音色变化表现出高亢清亮的领唱者的独唱，以及齐唱者的低沉音色。
即兴圆舞曲维多尔
该曲双手均由两个声部构成。大部分的地方，右手的高声部旋律和左手的低声部旋律都需保留一拍，这就造成了自然地延音效果，所以踏板不能太长。由于速度要求很快，所以在弹奏远距离大跳和黑键时要求位置准确。弹奏左手3个音对右手2个音的节奏时要求双手旋律的流畅。
波尔卡Op.82 No.7安东•鲁宾斯坦
波尔卡是一种轻快活泼的舞曲形式，所以在演奏时注意节奏的活泼跳跃。主题的第二拍都标有重音或保持音记号，在弹奏时需略加强调。整齐的弹奏音程和和弦跳音。注意左手大跳的准确性。101~107小节的左手中声部出现了一个半音阶进行，注意此处音程间的音量层次。
第一玛祖卡Op.25戈达尔
注意玛祖卡的节奏，重音需出现在第二拍上。所有的16分音符都应轻巧的演奏，并注意不要加快速度。
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