一个微电影的诞生（新一版） - 电影公开课 - 中国高校教材图书网
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书名： |
一个微电影的诞生（新一版）
电影公开课
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| ISBN： | 978-7-5586-0334-1 |
条码： | |
| 作者： |
（日）下牧建春
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装订： | 平装 |
| 印次： | 1-1 |
开本： | 16开 |
| 定价： |
￥98.00
折扣价：￥93.10
折扣：0.95
节省了4.9元
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字数： |
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| 出版社： |
上海人民美术出版社 |
页数： |
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| 发行编号： | |
每包册数： |
26
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| 出版日期： |
2017-05-01 |
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| 内容简介： |
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作者用图文并茂的方式，通过一部微电影制作的案例，系统地讲述微电影摄制的流程与方法。他表述清晰，通俗易懂，方便实践。是一部“手册”式的教材，实用性强，能基本解决初学者拍摄时碰到的各种问题。
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| 作者简介： |
下牧建春【日】，NIHON UNIFERSITY COLLEGE OF ART电影学士
日本电波通信社职员
雅典•法兰西文化学院讲师
JVC电视节目中国首席代表
日本映画摄影监督协会JSC
日本学院电影评选委员
日本映画摄影监督协会国际交流委员会副委员长
2005年东京•大阪中日电影人交流活动主办
日本文化厅海外派遣研究员
北京电影学院访问学者
SONY公司讲师
上海戏剧学院讲师
主讲：电影唯物论、电影摄影、电影布光、广告创意、电视广告、毕业创作指导
著作：《电影布光技法》《电影动作魔术》《一个微电影的诞生》《无君无父》
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| 章节目录： |
序
前言
第一章 微电影剧本写作/14
1•1电影剧本的写作技法和表现内容 /14
1•2剧本构造法和体裁/16
1•2•1中国“诗歌”电影/17
1•2•2三段结构电影/18
1•2•3微电影的结构/19
1•3为什么需要剧本？/20
1•3•1从“天、地、人”开始/20
1•3•2剧本步骤/21
1•3•3剧本基本格式/22
1•3•4应该知道的剧作用语/24
1•4 微电影剧作练习/26
1•4•1向《水浇园丁》学习/27
1•4•2图解电影剧作要领/28
1•4•3剧作通用技巧/30
1•4•4微电影剧本写作参考/30
第二章微电影导演准备/52
2•1 研究剧本/52
2•1•1剧本概要/52
2•1•2角色分析/53
2•1•3场景分析/55
2•1•4剧本分析/56
2•2 导演讲述故事的方法/58
2•2•1用画面讲故事和用场景讲故事/58
2•2•2 有关景别/60
2•2•3 导演分镜头剧本/63
2•2•4 故事画面的各种要素/64
2•2•5 为什么需要不同的景/64
2•2•6 讲故事从客观镜头开始/66
2•3 故事图分镜头台本要领/68
2•3•1故事图分镜头台本的重要性/69
2•3•2关于故事图分镜头台本/70
2•3•3故事图分镜头台本的格式/70
2•3•4故事图分镜头台本的表达要领/71
2•3•5学生电影分镜头设计注意事项/75
第三章 微电影导戏技巧/78
3•1 导戏概念/78
3•1•1思考产生感情，感情产生行为/79
3•1•2演技是反应活动，演技是行动/80
3•1•3角色必有目的/81
3•1•4表演完毕之前，角色动作必须连续不断/82
3•1•5全部动作与效果同在/83
3•1•6移情和共感/83
3•2场景和导戏/84
3•2•1感情和共感/86
3•2•2肾上腺素的作用/88
3•2•3态度和导戏/89
3•3 角色和导戏/90
3•3•1动作是人物性格的定义/90
3•3•2未来和导戏/93
3•3•3 电影《西蒙妮》/94
第四章 微电影场景落实/96
4•1电影场景的基本原理/96
4•1•1建立电影场景的原则/99
4•1•2街头电影/100
4•1•3微电影场景常见的问题/100
4•1•4有关戏剧场景和电影场景/102
4•2场景具体化/103
4•2•1解决穿帮之一(借位)/104
4•2•2解决穿帮之二(上场和下场)/106
4•2•3解决穿帮之三（修改剧本）/107
4•2•4解决穿帮之四（场景装饰）/108
4•2•5收集道具和戏服/109
4•2•6演员造型/109
4•3选景之后/110
4•3•1制定摄影方案/111
4•3•2场景戏剧化设计/112
4•3•3提高制作效率/113
第五章 微电影摄制现场/116
5•1 拍摄前准备/116
5•1•1团队合作/116
5•1•2物色演员/118
5•1•3 排练/119
5•1•4 选择拍摄方式/121
5•2 拍摄进行时/123
5•2•1 拍摄现场/123
5•2•2 帮助演员表演/126
5•3 微电影拍摄注意事项/127
5•4 校园拍戏训练案例/128
第六章 微电影的物理基础之一
（摄影知识）/134
6•1 数码摄影原理/134
6•1•1数码摄影机的最大优势/136
6•1•2电影画幅比/136
6•1•3高清格式/137
6•1•4高清的四个参数/138
6•1•5摄影菜单三个基本参数/138
6•1•6定焦镜头的物理和表现/140
6•2适合拍摄微电影的摄影机/143
6•3 摄影基础/145
6•3•1控制曝光/145
6•3•2自动曝光的问题/145
6•3•3曝光指数ISO/146
6•3•4数字影像的动态范围/147
6•3•5反差范围/148
6•3•6曝光监视/148
第七章 微电影的物理基础之二
（录音知识）/152
7•1 电影录音机原理/153
7•1•1音量表（volume unit meter）/153
7•1•2音量调整器/154
7•2提升音质/154
7•2•1人耳听感和机器听感/154
7•2•2录音动态范围/155
7•2•3声音周波/156
7•2•4声音的三属性/156
7•3 现场音/157
7•3•1话筒指向性/158
7•3•2现场收音的“响”与“轻”/158
7•3•3不同话筒现场音的录制实验/159
7•3•4话筒的性格印象分布/160
7•4 微电影现场录音的一般方法/160
7•4•1话筒的位置与角度/163
7•4•2声音的监视和监听/163
7•4•3声音的连续性/164
7•4•4歌舞片的录音技巧/165
第八章 微电影照明技巧/168
8•1 微电影布光三种表现/169
8•1•1自然光原理，强调生活质感/169
8•1•2造型光原理，美化外观，塑造立体感/169
8•1•3光影搭配原理，影响观众的心理/169
8•2照明原理/169
8•2•1灯光分类/169
8•2•2有关“三点布光”/172
8•2•3电影“三点布光”量化/173
8•2•4有关“硬光”和“柔光”/174
8•3 微电影的色彩/176
8•3•1有关色温/176
8•3•2有关“正常颜色”/178
8•4 轻便照明器材/178
8•5 室内、室外场景布光要领/180
8•5•1内景布光/180
8•5•2外景布光/181
8•6 《琴的故事》布光设计/184
第九章 微电影剪辑方法/188
9•1剪接流程/188
9•1•1剪接软件设定/191
9•1•2素材整理/191
9•1•3粗剪/192
9•1•4精剪/192
9•1•5处理声音/193
9•2 剪辑的目的/194
9•2•1影像的多样性/194
9•2•2蒙太奇/196
9•3 剪辑的任务/196
9•3•1应该学会识别镜头功能/197
9•4 剪辑工艺/200
9•4•1素材选择和镜头用途分类（整理）/200
9•4•2剪辑方案/201
9•4•3镜头梳理/202
9•4•4视觉效果/203
9•4•5三维剪辑/203
9•5 镜头组件法则/204
9•5•1剪辑中的连续和不连续/204
9•5•2人物和位置的连续/204
9•5•3动作连续/204
9•5•4时间连接/205
9•5•5视线连接/205
9•5•6颜色连接/205
9•6经验法则/205
9•6•1轴线法则（180°法则）/205
9•6•2镜头松紧法则（20%法则）/206
9•6•3画面角度法则（30°法则）/207
9•7 台词剪辑/208
9•7•1台词同步和非同步组合/209
9•7•2声音的“先行”和“后续”/209
9•7•3声音元素的重要性/211
第十章 微电影的声音加工/214
10•1 声音加工基本概念/214
10•1•1 现场音的质量统一/215
10•1•2理解波形/216
10•2 声音的编辑/216
10•2•1 台词初步加工/217
10•2•2台词处理要领/219
10•2•3精致调配声音/224
10•2•4音响素材收集/225
10•3 声音表现力/226
10•3•1环境声分类/227
10•3•2距离和临场感/227
10•4音效设计实例/228
第十一章 一个微电影的诞生/232
11•1 制作变形记/233
11•2 再谈导演导戏/252
11•3 制作总结报告/252
11•4有关微电影的旁白/255
11•5 尾声/258
后记
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| 精彩片段： |
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| 书 评： |
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| 其 它： |
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