2003年，美国宾夕法尼亚州费城德雷克塞尔大学韦斯特法尔媒体艺术与设计学院教授大卫·瑞兹曼（David Raizman）出版了《现代设计史》第1版，中文版由中国人民大学出版社于 2007年推出。时隔7年后，作者利用新获得的知识和经验，结合设计领域的新动向和新发展，对材料或精简，或扩充，进行了进一步完善，于是有了第2版的问世。中文版亦由中国人民大学出版社于今年年初推出。 本书按照年代顺序，叙述了自18世纪以来世界范围内的设计发展历程。作者试图在一个大的框架中处理设计史，详述不同时期的设计手法和设计理念，介绍产品的创作流程，分析产品对设计师、赞助人、生产商和使用者承担的不同功能，是一本不可多得的了解现代设计的入门书。本书配有丰富的插图，实例图片近六百幅，可以不夸张地说，即使撇开文字不读，读者通过本书提供的实例图片也能一窥现代设计的脉络和精华，为读图时代的读者奉献了视觉上的饕餮盛宴。 设计在我们的日常生活中随处可见，是一个人言言殊的领域，存在多种多样的视角，每个人都可以有自己的设计观。那么，什么是有生命力的设计？为什么各国要在设计领域进行看不见硝烟的争夺呢？诸如此类的问题，恐怕观点也会因人而异。 设计要有时代特色，体现时代脉搏和精神。这一点在不同时期举办的世界博览会上表现得最为突出。比如， 1851年，世博会在伦敦的海德公园举办，成为设计在19世纪中叶的一个分水岭。为展览设计的临时场馆———后来称为水晶宫，采用的全是预制标准件，铸铁和熟铁均暴露在外面，而且完全没有采用传统的建筑材料如石头，也没有类似承重墙这样的建筑结构。当时的英国在世界上率先完成了工业革命，步入工业社会，水晶宫及其展览成为了现代、进步和信心的有力注解和诠释。所以，当人们身处其中时，会有“充满了虔诚感”这样类似宗教的反应。 设计要关注大众的需求，要有科技创新精神。产品的创新，产品和使用者之间的互动，以用户为中心的设计理念，是设计亘古不变的主旨。当前新科技的发展促使小型化成为工业设计中重要的参考因素。手机兴起之际，由芬兰制造商诺基亚生产的移动电话，往往采用简洁、整合的外壳，体积轻盈，外观紧凑，零部件之间的关系也倾向和谐统一，在很大程度上实现了纯粹几何式的审美。时下苹果 iPhone各系手机之所以风靡全球，在于它将简洁光滑的外观、强大的科技含量、友好的使用界面、各式各样的功能等完美地融于一身，成为科技设计领域不可复制的“艺术品”。反观中国的数码产品，仿制的山寨产品层出不穷，民族品牌缺乏创新意识，存在把高科技的信息产品当成工业产品来做的倾向，这是对设计的亵渎。 设计能刺激商业发展，增强国家经济实力，是竞争经济的一个重要元素。瓷器是中国的国器，曾引发了欧洲国家对东方的向往。 18世纪起，欧洲加强了对瓷器制作工艺的研究。法国塞尔夫皇家瓷器工厂是这一领域的佼佼者，其生产的瓷器品种多种多样，有餐具，有陈设用品，质量明显高过中国出口的瓷器。中国瓷不得不面临与新崛起的当地产品的竞争。 设计的发展也离不开政府和企业的大力赞助。法国的路易十四曾对艺术进行了大规模的赞助，尽管主要目的是从视觉上突出表现皇家的政治威严和权力，但客观上促使当时的法国立于欧洲艺术之巅。第二次世界大战后，很多欧洲跨国公司请人设计企业标识和形象识别系统，主观上是为了让企业的形象广为人知，但间接促进了设计领域的蓬勃发展。 需要指出的是，本书虽是对世界范围内现代设计史的描述，但作者笔下的“世界”只包括欧洲和北美，偶论及日本，中国的设计产品付之阙如，我不想因此断定作者有浓厚的西方中心主义倾向，而是从发展的角度着眼，或许我们的设计真的还无法在世界上占据一席之地。新世纪以来，中国在国际上的地位不断提升，而中国设计尚不能与中国的国力相匹配。随着 2008年北京奥运会的举办和2010年上海世博会的举行，中国的设计开始吸引世界的目光，但离设计强国的目标还相去甚远。或许，当哪天“ MADE IN CHINA”被“ DESIGN IN CHINA”取代，亦是中华民族真正实现伟大复兴时。
现代设计史（第2版） 大卫·瑞兹曼（David Raizman）著 李昶等译 中国人民大学出版社 定价：288.00元 来源：《新华书目报》2013年06月13日
