《念楼小抄》钟叔河著　清华大学出版社出版 

　　黄裳曾评价钟叔河的文章：“很沉痛的话，却闲闲落墨，别无渲染。”钟叔河行文，绝无渲染做作，虽悠闲落墨，却绵里藏针。读过他的多部散文随笔集，浸沉在他天然去雕饰的笔路里，仿若是在隔溪高树下漫步，缕缕凉风拂过，散去，树影婆娑，阳光斑驳，读者在绿阴下纳凉，悄然接受他文字的恩泽，不觉间，一种踏花归去马蹄香之感涌上心头。

　　这本《念楼小抄》延续钟叔河的一贯风致，是他近年来发表在《文汇读书周报·书人茶话》、《文汇报·笔会》、《新京报·书友》、《深圳商报·文化广场》、《南方都市报·大家》等多家报纸文化副刊的专栏结集，书中共收录143则小文章、读史笔记。念楼，即钟老先生读书所在；小抄，即写作形式，从所读古书中抄出一段，加以今文注解，最后则是对古文的引申、生发、联想。

　　他在中国典籍间自由穿梭，“捡到篮里都是菜”，题材虽有些散漫，内容也杂乱，但好在信手而成，初不加意，因此读来格外轻松洒脱。他并不喜欢读“散文家”“做”出来的文章，因为那不够自然，刻画装点过多。他的文章都是真情之作，“人心一真，便霜可飞，城可陨，金石可镂”。作文亦如此，经过真情浸泡的文字，泛出的是珠玉之光，温润而纯正，会无声无息地漫过人的眼底心间。我读钟叔河，最喜欢他那些看似漫不经心实则犀利、敏锐的感慨，读着读着，不经意间教人在轩窗里意识到云起，有种在久旱中呼吸到雨来的酣畅之趣。

　　书中的文大都很短，短则五六百字，长则不过千字。他对短文是极其偏爱的。在他看来，写得短不等于写得好，但即使写不好，也宁可短一些，彼此省时省力，功德无量。看文如同看人，身材长相毕竟不重要，吸引力还在思想、气质和趣味上。他自认为，要用短短五六百字把事情或道理说清楚，把自己要讲的话都讲出来，而又写得不像作战命令或图纸说明那样焦干梆硬，既要言不烦，又疏密有致，给人留下思索和咏味的余地，那就不大容易。钟叔河的文章短小精悍，能借古论今，针砭时弊，其中的深意，没有明说，需要读者自己去揣摩和领悟。

　　以史为镜，可以知兴替。读古书是为了今日事，钟叔河爱学古，痴迷古，希望的是能为今天的时代进步助一份力。比如，他由曹奎式大袖袍想到“在上者提倡某种精神，宣传某种思想，若要收效，莫如身体力行，而不在多言”。（《特大的袍袖子》）由杨钧谈识别假字画之不易，想到“如今书画拍卖盛行，有点‘名气’的书画家都成了‘所谓巨眼’，四处请了去‘鉴定’，‘一经品题，身价十倍’的例子触目皆是”，意在批判如今的所谓鉴赏早已成了商业行为。（《杨钧谈字画作假》）由郑板桥虽是“七品官”却能以书画谋生的豁达心态，来批判“如今有官做便有了一切，不做官便没了一切”的不良现象。（《谈谈职业和业余》）

　　钟叔河从古书的片断中读出一些特别感慨，读出当年与今日之“短”，通过对“短”的学习了解，更多的是想到应该如何去补救。他的语言风貌不是激烈疾呼状，但力量却不容小觑。追根溯源，这种文风，恰如黄裳所言：“可以到东坡、山谷、放翁的题跋里去找。有如人的面目表情，有的只是一微笑，一颦蹙，而传达情愫的力量却远在横眉怒目之上。”

　　周作人自道：“原以识小为职，固然有时也不妨大发议论，但其主要的还是在记述个人的见闻，不怕琐屑，只要真实，不人云亦云，他的价值就有了。”这用来形容钟叔河的文章也十分熨帖。他的文字真实，“我手写我心”，铅华洗尽，自有一份别致之美，自有其独特价值。




　　来源：清华大学出版社