深沉雄大质朴无华---重大社《汉画故事》 - 书评园地

搜索新闻图书 ISBN 作者音像出版社代办站教材征订

购书请登录免费注册客服电话:010-62510665 62510769

购书指南购物车我的订单征订单存书架小团购二手书优惠活动关于我们

深沉雄大质朴无华---重大社《汉画故事》 - 书评园地 - 中国高校教材图书网

主页 > 书评园地

深沉雄大质朴无华---重大社《汉画故事》

王玲娟

2007-03-01 10:23:08 来源：重大社李竹君供稿2007.2.13

张道一先生的古典艺术解读新著《汉画故事》，作为其汉画像石系列研究之首卷，于2006年10月由重庆大学出版社隆重推出了。

这本图文并茂长达四十余万字的《汉画故事》，倾注了先生几十年的心血和良苦之用心，展现了一个有历史使命感社会责任感的传统知识分子、一个文化底蕴深厚的循循善诱的艺术理论家在新时代的“老骥伏枥”精神。先生在导言中说道：“在中国的历史长河中，汉代是一个很重要的朝代。两汉四百多年，正是封建社会上升和发展的阶段，各方面都显示出活力和力量。我们中国人很炫耀汉唐的辉煌，如果说唐代以富丽壮美著称，那么，正是汉代奠定了基础，深沉雄大而质朴无华。就像是一幢高层建筑，汉代是奠基为础，唐代是构架增饰，使中华民族的艺术和文明如花似锦地展现出来。”

“深沉雄大”和“质朴无华”，这是先生对汉代艺术的定位，也是对汉画艺术的定位。实际上，读完先生的这部《汉画故事》，也正是这样强烈的艺术感受，汉画里的故事质朴深沉，先生的研究谨严雄厚，深入浅出，娓娓道来，如春风拂面，和煦满心。质朴无华和深沉雄大，正是先生《汉画故事》一书的整体特色。对于一个学中国语言文学的人，平时读惯了《山海经》、《论语》、《史记》，却只是之乎者也，擅长凭借于语言文字的想象，却在一页页欣赏《汉画故事》中那栩栩如尘的画面造型的时候，翻然醒悟、豁然开朗，原来造型艺术和语言艺术竟是如此的相通，又能如此地互补，令艺术境界如此地圆融贴近。这是何等的欣慰啊!而其中先生根据画面故事所引录的历史典籍，准确、完备、翔实，释语精练平易，生发直指心底，令人拍案叫绝。而对于一个学艺术的人，平时惯常于线条、色彩、造型的天马行空般的艺术想象，恐怕很少或者很难跟古代的典籍打交道。在先生的后记中也提到，有的青年朋友说“有很多画像石的内容看不懂”。

画像石的内容看不懂，其实并不仅仅是画面的内容看不懂，可能更多的是文化的背景、相关的历史知识无法支撑，彼此之间难以找到沟通的链条。而这相关的文化背景、历史知识，绝大部分是留存于古代的文献典籍中的。先生没有简单地用现代汉语去介绍这些知识，而是在浩瀚的典籍中，点点滴滴搜寻出相关的文言段子，并作出精要妥帖的注释，这就使我们艺术学科的读者既感知了传统的语言文学，又在潜移默化中增添了文化积累的因子，巧妙地架起了生动图像与丰富语言之间的桥梁，这是何等的良苦用心哪!

打通艺术与文学的脉道，在更高的层面上引领不同界域的学术研究，并将艺术溶汇到人生中去，阳春白雪与下里巴人均能共赏，这是先生《汉画故事》给我们的最大教益和启迪。先生研究汉画的目的和过程是令人感动的。清人瞿中溶有《汉武梁祠堂画像考》，近人容庚有《汉武梁祠画像图录和考释》，但都是考据性质的，还没有侧重艺术的深层研究。鲁迅一直想编印一本《汉画像考》，终未能遂愿。现在则有不少美术史的专著忽略了汉代的画像石，因为它来自民间，为工匠之作，也有的是对它不认识。现代中国人对中国古典文化有不甚了解、不甚理解的现象，甚至有人将汉画石中的三足乌和九尾狐比附成《伊索寓言》里的乌鸦和狐狸，张冠李戴的谬误情形并不鲜见。

针对如此状况，先生说：“如果是个欣赏者，不可能从中得到真正的审美享受。如果是个研究者，这样的治学方法必然会引入歧途。”先生发现，要整体地研究汉画，对于古典艺术的解读是欣赏的一个关卡。出于一个艺术理论家的责任感和使命感，也出于个人长期的兴趣和爱好，先生“下决心要把汉画弄懂，进入那个神秘的世界”。因为没有直接的参考书，先生就一幅一幅地、一个一个地，从故事内容到画面情节，去寻找答案。几十年的严肃思考，几乎一生的艰苦积累，终于汇成了今天雄大深沉的《汉画故事》。

先生的《汉画故事》，其研究的对象主要是狭义的汉画，即画像石，因为它“不仅数量多，内容丰富，在表现手法上也更加完美”，它“并非纯属于绘画”，实际上“同建筑、雕塑、装饰等紧密结合着”，“它的用途和艺术手法是带有综合性的”。它“不但反映了一个汉代社会，而且表现了一个想象奇异的神话世界，把汉朝人脑子里所想的、所希求的都揭示出来了”。先生十分赞同王朝闻的观点，认为汉画是“难以匆匆理解的文化现象，阳春白雪与下里巴人之间没有绝对的界限”。

从绘画的角度看，汉代之前已出现了壁画、帛画等，可所画的人物，多是仪式性的，在表现人的思想、人与人的关系和情节、环境等方面，还没有达到绘画应有的品质和水平。先生认为：这种特具的功能只是在画像石上才开始发挥出来，而且有的已展现出优异的成就，在二维度造型的处理方法上是相当多样的和高超的，在处理各种形象之间的“关系性律动”上，画像石做到了历史性的突破。“中国绘画从此走向了成熟。”“像卫改、孟孚、李弟卯、孙宗等这样的艺术家，在中国美术史上应该占有重要的篇章，是他们将早期的绘画和雕塑推向了成熟的阶段。”因此，先生将汉代画像石艺术定位为中国美术史的重要篇章。

这部《汉画故事》，用先生质朴平淡的话说，做了三件事。第一，将汉画像石解释一遍。第二，将那些一般看不懂的画面分成三类：人事故事、神话故事、祥瑞故事，分门别类地进行解释。第三，从每一个图的内容、出处、具体形象和情节进行诠释，并联系其时代背景和相关事件作些说明。然而，当我们细水长流地读完了72个人事故事、55个神话故事和46个祥瑞故事，当我们欣赏过了书中美妙无伦的汉画图像之后，我们不禁喟然长叹：此三事，非精通艺术与文学者无法完成，非几十年之功力不能成就。此之谓“冰冻三尺，非一日之寒”也!先生感慨地说，为了这部《汉画故事》的正式推出，忙忙碌碌地做了一年多，可“就像唱戏一样，不过是敲了一通锣鼓，唱了一段引子，重头还在后边”，关于汉画艺术上的分析，诸如造型的特点、形象的结构、构图的经营、艺术的表现与再现、装饰性问题、艺术的成就和价值等等，还要“另行讨论”。

《汉画故事》，只是先生汉画系列研究丛书的第一部，恰似刚刚拉开的序幕，高潮尚在后边。凡事之成，都要耗费一个人不少的心力，更何况如此严谨沉实的学术工程呢!因此，在完成此书之后，先生并没有感到轻松。先生在年逾古稀之岁，在眼睛损伤之后，仍顽强地坚持着自己喜爱的研究工作，仍奉献给读者如此丰厚的精神礼物，令人何其感动啊! 。

《汉画故事》的深沉雄大与质朴无华给我们以无限美好的艺术享受，先生那深沉雄大和质朴无华的为人与为学，更给我们以无尽的思索与启迪。让我们以先生质朴无华而又深情凝聚的话语共勉吧：“无所事事会懒散，琐事太多又觉累，但人又不能白活着”!

来源：重大社李竹君供稿2007.2.13

本版责编：姜舒

    

相关评论发表评论发送新闻打印新闻上一条下一条关闭

全国大学出版社

北京　安徽　重庆　福建　广东　甘肃　广西　贵州　河南　湖北　河北　海南　香港　黑龙江　湖南　吉林　江苏　江西　辽宁　澳门　内蒙古　宁夏　青海　四川　山东　上海　陕西　山西　天津　台湾　新疆　西藏　云南　浙江　