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贾樟柯的胶片《贾想·贾樟柯电影手记》北大社 - 书评园地 - 中国高校教材图书网
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贾樟柯的胶片《贾想·贾樟柯电影手记》北大社
2009-05-14 09:02:08  来源： 北大社 
 
 看过许多贾樟柯拍摄的胶片，这次看了《贾想·贾樟柯电影手记》后，又回过头去看贾樟柯拍摄的胶片。看了《小山回家》，看了“故乡三部曲”中的《小武》、《站台》、《任逍遥》，还看了新片《二十四城记》等，看出了许多胶片以外的东西。

 贾樟柯的胶片耐看，《贾想·贾樟柯电影手记》同样耐看，可以说是胶片的语言化，反过来，贾樟柯的胶片，也就是贾樟柯电影理念的影像化。

 在《小山回家》中，贾樟柯用了七分钟长度的胶片，去跟踪民工王小山在北京街头的游走状态，摄影机对准了街头嘈杂的店铺，淡漠、匆匆的行人，王小山零乱的长发被寒风吹动着，透过摄影机，我们看到的颜色、听到的声音是混浊的，没有情节，甚至没有情绪，这样的镜头显然是枯燥的，还觉得有点抽象。《小山回家》全片不足一小时，而此却花掉了十分之一强，这需要耐心，贾樟柯需要耐心，观众也需要有足够的耐心。

 这七分钟的胶片，贾樟柯完成了一次专注的测试，对观众，也是对自己。“是否还有人能和我们一起，耐心地凝视着摄影机所面对的终极目标——那些与我们相同或不同的人们。”

 读着《贾想·贾樟柯电影手记》及其贾樟柯的胶片，有几个关键词常常会出现在你的视线里，无法挥去，诸如：民间、世俗生活、社会底层、普通人、粗糙、蒙昧、真实等等。这些便是贾樟柯所关注、所凝视的终极目标。因为，在社会底层的普通人身上，可以接触并开掘到一种深藏于民间的世代相袭的传统文化渊源，通过日常生活细节，可以突现人性的精神层面。贾樟柯说过：“摄影机面对物质却审视精神。”

 比如《小武》中的小武。小武生活在一个叫汾阳的小县城里，是山西一个很平常的小县城，也是贾樟柯青少年时代生活的地方。小武游走在汾阳的街头，生活平淡，甚至有点涩，像是咬在嘴里一颗有点涩的苹果，小武与梅梅的关系也是这样，有点涩的味道。那天小武去医院探望梅梅，并肩坐在病床上，梅梅在唱王菲的《天空》，小武听得有点得意，窗外阳光充裕，贾樟柯迎着阳光拍下了小武与梅梅瞬间的爱情，逆光中的爱情，是迷茫的。最后，小武被父亲赶出了家门，小武很迷茫地游走在家乡通往外面的小路上。这是小武在汾阳的真实生活，没有戏剧效果，也没有丝毫浪漫的事情发生。

 贾樟柯以一个电影人的关注，表达着对普通人的关怀。“我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的弱点甚至龌龊。我愿意静静地凝视，中断我们的只有下一个镜头下一次凝视。我们有力量看下去，因为——我不回避。”（贾樟柯语）

 贾樟柯的胶片便这样不停而又宁静地朝前走着，自然便形成了贾樟柯胶片的纪实风格。从早期的《小山回家》、《小武》、《站台》、《任逍遥》，到后来的《世界》、《三峡好人》、《无用》，直到新片《二十四城》等。

 对王小山、小武这类人的足够的关心和关注，不但需要耐心，还需要有耐力，除此之外，更需要有足够的、源自于内心的尊重。尊重世俗生活、社会底层、普通人、生命个体、粗糙等等。尊重的结果便是感动，对每一寸胶片真挚的感动，在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重，以及与平淡生命相关的空气、阳光和水。正如贾樟柯所说：“在我们的视野中，每一个行走的生命个体都能给我们一份真挚的感动，甚至一缕疏散的阳光，或者几声沉重的呼吸。我们关注身边的世界，体会别人的苦痛……”

 贾樟柯喜欢使用“粗糙”一词。

 贾樟柯觉得生活不可能是太鲜亮的，尤其底层生活，应该是粗糙的，现在有些所谓反映现当代人生活的电影，打磨得很光滑，过于鲜亮了，反而失掉了原生态的味道，给人以一种矫饰的感觉。

 贾樟柯在与影评人林旭东对谈时说到：“我想表现出他们在这样一种具体条件下如何人性地存在。这是一种蒙昧、粗糙而又生机勃勃的存在，就像路边的杂草。”为了保持胶片的粗糙性，贾樟柯大量使用的便是没有表演经验的业余演员，有的演员甚至在拍摄前，还不知道电影是个什么东西，以加强演员形体语言的自然性，减少人为控制的痕迹。在拍摄《小武》时，后来在影片中扮演小武父母的演员，便是在那场戏开机前临时从围观的人群中找到的。这样的“花絮”在影视界怕也是不多见的。

 还有台词，贾樟柯也是给予了相当的自由度，允许演员根据情节的发展，可以离开剧本，有即兴的发挥余地，在此前提下，自然是有所节制的。这样的效果，不但演员显得松弛，无疑也给影片增添了更多生活中的下意识和自然性，并向观众呈现着记忆、呈现着已经消逝或正在消逝的影像。

 贾樟柯的呈现是有意义的。呈现的是大众化的、常识性的记忆和影像，这也是贾樟柯有别于别的电影人的地方。《二十四城记》便有这样的呈现。在动剪刀剪辑之前，胶片上有过许多激烈、个性化、甚至惊心动魄的讲述，这些都被贾樟柯剪掉了，胶片经过浓缩，剔除了矫饰性的色彩，光留下了“常识性的经历”。

 欧阳江河以诗人的视角，审视着贾樟柯的胶片，以为，胶片“浓缩到最后，它是一个赤裸裸、干枯枯的东西，这就是我们的历史文本，我们的记忆”。美国电影评论家安德鲁则称贾樟柯是一位电影诗人，其胶片“展现了迷失在现代化过程中的中国人和他们的国家”。

 还有贾樟柯对电影的理解与热爱，正如印在《贾想·贾樟柯电影手记》一书封面上的那句话：“拍电影是我接近自由的方式。”

 无论如何，贾樟柯依靠的是一寸一寸的胶片。（布谷）

 《贾想·贾樟柯电影手记》，北京大学出版社2009年3月出版，定价：24.00元。(无锡新传媒网2009-05-12)

 来源：北大社
本版责编：姜舒
 
 
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