微博小说市场微成长 - 出版动态（原隐藏）

搜索新闻图书 ISBN 作者音像出版社代办站教材征订

购书请登录免费注册客服电话:010-62510665 62510769

购书指南购物车我的订单征订单存书架小团购二手书优惠活动关于我们

微博小说市场微成长 - 出版动态（原隐藏） - 中国高校教材图书网

主页 > 出版动态（原隐藏）

微博小说市场微成长

碎片化时代的新阅读方式，能否成为新的市场

记者：张伊

2011-05-11 16:58:52 来源：《中国图书商报》2011年5月10日

　是小说还是段子?是文学新形态还是文字游戏?基于微博平台创作的“微博小说”自诞生起就饱受争议。4月中旬，首部微博小说《围脖时期的爱情》由沈阳出版社推出，短时间内就登上了北京图书大厦的畅销书排行榜。该书的面世再次引发了关于微博小说的争论，微博小说究竟是“短命文体”还是下一个增长点?
　微博小说由微博客衍生而来，属于微型小说的一种。由于微博篇幅所限，每节限定在140个字。2010年，美国作者马特·斯特瓦特就曾因找不到出版商而将小说《法国大革命》发表在微博上，作品最终被出版商相中出版。日本知名作家辻仁成的《喃喃自语的人们》和角田光代的《晚安、明天见》两部微博小说，在网友中反响热烈。《围脖时期的爱情》自2010年1月29日开始在新浪微博在线创作后也迅速走红。该书作者闻华舰给微博小说总结了“用140个字完成、有微博元素、开放式写作、充分利用微博功能”等特点。他认为，微博短小精悍、传播迅速的特点被移植到了小说上，从应用上看，微博小说的发展是精快传播方式的集中爆发。然而，不论是整本书“拆分”发表，还是用相对独立的情节组成长篇故事整本书，在一些创作者看来，都已经偏离了微博小说的本质。《囍游记》的作者赖宝认为，微博小说和一般的长篇小说最大的不同在于叙述的自由度。“在140个字内起承转合抖包袱，多精致细腻的文字工艺啊。一些号称微博体长篇小说的则完全不是那么回事，无非是把一个长篇分成140字一段来写。微博体之所以特别，就在于用最少的字数把事讲清楚，而不是要用连续多少条微博才能看懂”。虽然对于微博小说的概念还有争论，但其强烈的互动性和参与性让创作空间更加开放已经成为事实。
　网络传播特性和更高的创作自由度是否能使微博小说成为一种新的文体?文学评论家白烨认为，在微博上写小说具有开放式特点，但同时又具有文学性，不失为一次成功的实验，实体书的问世也证明了微博可以介入写作、参与文学。不过，在更多的出版人看来，微博小说还很难说得上“开创一种文体”。微博小说兴起之初，路金波曾评论说，谈“微博文学形态”还言之过早：“无论过去现在还是将来，微小说都不会对传统文学产生任何的冲击和影响，我觉得它甚至根本就不能称之为文学，怎么会有影响?”曾担任某网站微小说大赛的评委也表示，微博小说或许能凭新鲜的形式在短时间内吸引读者注意，但其概念盖过了作品本身。人民文学出版社旗下的《中华文学选刊》从2009年起就开始选登微博小说，是国内报刊中最早刊登微博小说的一批。传统出版对于新兴文学创作形式的关注由此可见。《中华文学选刊》主编王干认为，微博文学篇幅短小，适合交流，是网络文学中的“轻骑兵”。然而，“因为这个载体有局限，并不能充分展示作者的才华和技巧”。王干表示，微博文学处于不稳定的发展状态，而作为主要组成部分的微博小说，仍然是一种“新文体的初级阶段”。
　从题材到形式，围绕微博小说的争论一直没有停止。如此大的争议也让出版方在面对微博小说时格外谨慎。虽然微博在国内流行之初，就有机构注意到它潜在的出版价值，推出相关图书，但无论是《微博是这样炼成的：从聊天室到Twitter的技术实现》(人民邮电出版社)，还是李开复《微博：改变一切》(上海财经大学出版社)和4月刚刚出版的《微博营销一本通》(人民邮电出版社)，都侧重于对微博的传播力和营销力的呈现。相比之下，以段子为主要形式出现的“微博文学”图书数量不多，畅销的更加少见。一位微博书的策划告诉记者，碎片化的结构使“微博文学”更侧重于信息的传递和情绪的表达，信息和情感的传播易于在短时间内获得广泛关注，但“实体图书毕竟不同于微博，网络走红并不一定预示着实体书的成功”。尤其是针对小说这一体裁来说，读者的要求更高，出版微博小说面临着不小风险。
　“为时尚早”的顾虑沈阳出版社社长田峰也曾经有过，但与等来定论再去做不同，他选择进行一次全新的尝试。“微博文学的平台是互联网，其庞大的用户群保证了读者的基数。微博文学应该以其独特的风格走向图书市场”。作为一家图书出版机构，沈阳社一直关注着微博小说，《围脖时期的爱情》上市至今取得的成绩似乎也证明了他们的眼光。对于如何判断微博小说的出版价值，田峰也有他的见解：“微博写作，最需要的是敏锐抓住恰当的微博原始素材，将其艺术化。因此，精彩的微博小说除了要具备传统小说的特质，还必须选材精到，逻辑缜密、张力十足、情理之中、意料之外。”让看过连载的网友和不熟悉微博的读者购买实体书，只有新鲜的概念显然不够。因此，沈阳社采用了“买小说，送珠宝”的营销策略，让小说的价值不再局限于阅读。
　新浪网副总编孟波曾经表示，碎片化的时代，微博小说为文学带来了更多的受众和更广阔的市场。这一说法得到了不少出版方的认同。但也有出版人指出，只有作者和优秀作品的大量出现，微博小说才可能形成趋势。近一两年，网络写作普及，但从这个平台出来的明星作者并不多。和文学网站相比，传播速度更快、范围更广泛的微博平台，被出版人和作者寄予了新的期待。
　2011年1月，中国首届微小说大赛落下帷幕。据主办方新浪微博统计，该次大赛收到了网友创作的23万篇作品，相关微博数超过了160万条。闻华舰和磨铁图书公司总裁沈浩波都曾担任大赛评委，在他们看来，很多参赛作品缺少小说的元素。140个字的框架逼迫作者锤炼语言，对作品的整体性和逻辑性要求很高。难怪有人感叹，“很多所谓的著名作家，一到微博上就原形毕露了，压根就不会用最少的字表达最完整的意思”。微博平台上会不会出现明星作者?微博小说的创作者们十分乐观。而王干则指出，无论是段子、小说还是散文，文学性之所以在微博上比较突出，是由于微博的综合性和新闻性还没有得到完全的展示。“微博文学”是“主流文学的延伸和补充，名作家可以写微博小说，但微博小说作者不可能写出名。”
　如同大赛后新浪相关负责人所表示的，微博降低了文学创作的成本和门槛。这对培育新作者起到了积极的作用。诞生于新媒体，回归到传统出版，微博小说“通吃”数字和实体出版的姿态已显而易见。除了《围脖时期的爱情》，《飞往成都的航班》、《囍游记》等多部微博小说将于年内面世。与此同时，微博小说已经开始有声化、图像化，比如微小说大赛的热门作品《时差》已被制作成广播剧。以微小说为原型的微剧、微视频也陆续诞生。微小说作者和电子阅读器厂商的接触也表明，微博小说谋求立体化发展的目标已初步形成。

来源：《中国图书商报》2011年5月10日

本版责编：江蕾

    

相关评论发表评论发送新闻打印新闻上一条下一条关闭

全国大学出版社

北京　安徽　重庆　福建　广东　甘肃　广西　贵州　河南　湖北　河北　海南　香港　黑龙江　湖南　吉林　江苏　江西　辽宁　澳门　内蒙古　宁夏　青海　四川　山东　上海　陕西　山西　天津　台湾　新疆　西藏　云南　浙江　