2021年新年伊始，江苏省委常委、苏州市委书记许昆林曾赴吴中区、苏州高新区专题调研苏作文化工作。在苏州核雕艺术馆，许昆林与国家级非物质文化遗产代表性传承人周建明等核雕艺人亲切交流，周建明将自己的著作《橄榄核雕的制作与鉴赏》赠送给许昆林书记，许昆林书记认真了解核雕技艺，鼓励核雕艺人积极展现自身特色，创造更多个性化、多元化作品，并积极借助新的商业模式，讲好故事、说好文化，让核雕作品更受欢迎。

　　核雕是利用果核进行雕刻的一种手工艺术， 中国工艺美术界常常用“纳须弥于芥子”来形容核雕艺术，意思是在一颗小小的核子上可雕琢出大千世界，容日月与乾坤于核中，同时也喻指核雕是精微细巧的一个艺术门类。

　　橄榄核雕的确堪称中国工艺美术百花园里的一朵奇葩，它以“纳须弥于芥子”的精湛技艺和表现形态被载入我国浩瀚的工艺美术发展史册。核雕属于微雕艺术，它是在果核上施以雕刻的一种艺术形态，拥有“化腐朽为神奇”的艺术魅力。苏州核雕在中国雕刻史上占有举足轻重的地位，以舟山核雕为代表的苏作橄榄核雕自清末民初创立以来已走过了一百多年历史，拥有国家级、省市级非物质文化传承人15人。

 
《苏州园林》局部一盘门（周建明作）

　　雕刻作为一种表情达意的方式，几乎与人类文明同步诞生，是人类掌握最早的造型技艺之一。2009 年 3 月，河南灵井“许昌人”遗址发现了一种用鹿角雕刻的微型鸟雕——灵井瑞鸟，证明早在 1 万年前我国微雕技艺就已较为成熟。该“灵井瑞鸟”长 2.1 厘米，高 1.2 厘米，造型生动，形体流畅。考古学家认为，当时的雕刻者采用细小的刮削石器作为雕刻工具进行刻削，雕刻手法已相当娴熟。大量的考古证明，生活在黄河流域和长江流域的华夏先民，不仅在鹿角和贝壳上雕刻钻孔，还在玉石甲骨上进行刻画，这些留下来的雕琢刻画纹痕已成为后人研究当时历史的实物珍遗。

　　我们现在所说的雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。雕和刻（雕刻）是由外向内一步步地通过减去多余的材料，将要表现的形体挖掘出来；雕和塑（雕塑）则是通过堆增可塑性物质材料，将要表现的形体进一步予以细化凸现。雕刻和雕塑在造型方法上虽然一个用的是减法，一个用的是加法，但均属于三维立体空间艺术。因此，探析雕刻的发展历程自然需要同雕塑的发展历史联系起来考察。中国的塑造艺术在造型上经历了一个由小变大、由大变小的发展历程。

　　我国早期的雕、刻、塑，无论是鹿角、象牙、甲骨还是玉器陶偶，在形制和体量上都较小。秦汉尤其是隋唐以后，宗教（庙宇寺观）、石窟、墓葬及大型公共建筑的兴起，催生了大量形制和体量较大的雕塑。明清以后，市民阶层迅速崛起，他们渴望和追求自我性格的彰显，雕塑艺术也由对宗教的膜拜转移到“为我所用”上，雕塑作品的空间体量也由大变小，雕刻雕塑的题材意蕴以及形制和工艺手段随之也发生了很大变化。

　　明清时期，我国雕刻和雕塑的功能意蕴逐渐从宗教神仙和教义宣解中剥离出来，转向以怡情审美为主要目的。在题材表达上，大大突破了原有的宗教神仙、卫道圣贤领域，传说故事、花卉禽鸟等世俗题材大量涌现；在材质上，也不再局限于玉石的雕琢，竹、木、牙、犀角、果核等都进入了雕刻艺人的视野；在工艺手段上，由雕塑更多地转向雕与刻。这一时期，核雕这一“纳须弥于芥子”的微雕艺术开始进入了它的兴盛期。明代魏学洢的《核舟记》让核雕这门奇巧多变的手工艺名扬天下，让藏于民间的核雕艺人王叔远家喻户晓。

《核舟》（杜士元作，常熟市博物馆藏）

　　虽然《核舟记》让世人见识了核雕，对核雕耳熟能详，但核雕真正走进千家万户成为广大市民所把玩的大众工艺美术品仅有 20 多年的时间。这一点我们可以从核雕从业人员队伍的发展壮大和核雕销量的持续攀升两个方面加以说明。相关资料显示，当下我国核雕从业人员已超过 10 万人，在“南工”核雕发源地的苏州，从事核雕创作的达数万人，仅苏州市吴中区舟山村就云集了 3000 多名核雕专业人才，年核雕销售收入达三四亿元人民币，最高峰时年销售超过 5 亿元。尤为令人欣喜的是，不少核雕艺人应邀走出国门，远渡重洋，赴美国、加拿大、法国、俄罗斯、日本等国家开展文化艺术交流，用刻刀向世界展示中国传统工艺文化的精彩与魅力，讲述“中国故事”，彰显中华民族的文化自信。

《东坡夜游赤壁》（陈祖章作，台北故宫博物院藏）

　　为了更好地掌握和传承核雕技艺，更好地弘扬和传播核雕文化，为初学核雕者和广大核雕艺人以及核雕爱好者、收藏者提供学习和鉴赏橄榄核雕的基本知识，2018年8月，苏州大学出版社策划出版了高级工艺美术师、国家级非物质文化遗产核雕代表性传承人周建明和作家、苏州市吴中区舟山核雕行业协会秘书长袁雪洪著述《橄榄核雕的制作与鉴赏》一书，并于2020年4月修订重印。

高浮雕《三国演义》（周建明作）

　　《橄榄核雕的制作与鉴赏》。第一章简要介绍了核雕的发展历史以及“南工”核雕与“北工”核雕的风格异同。第二章至第六章，分别从橄榄核雕的选材、常见题材、核雕的常用工具、基本技法和核雕作品雕刻工序等五个方面，详细而又系统地介绍了核雕的材质及其雕刻制作的过程，为读者介绍了较为具体的雕刻方法、雕刻实例及需要注意的各个方面。第七、第八两章着重介绍了苏作橄榄核雕作品的分类、属性与鉴赏以及保养、把玩和收藏方面的知识，以帮助人们进一步认识核雕，深入领悟和把握核雕的艺术特性，为核雕爱好者和收藏者把玩核雕、收藏核雕提供十分重要的方法与知识，如有关核雕的保养知识，这些内容凝聚了作者长时间的经验积累，具有较高的参考价值和实用价值。第九章“橄榄核雕从业人员的基本素养”是针对核雕创作而提出来的，不仅对初学者提出了要求、提供了帮助，而且应该对所有的核雕艺人都有很好的启示。实践证明，当核雕作为一个独特的艺术门类出现时，其艺术的高下往往由艺人的素质决定。因此，第九章还从实践出发，提出并探讨了“工匠精神”与核雕创作的关系。第十章为“橄榄核雕市场剖析与应对方式”。这一章对核雕市场的现状和未来走势做出了较为客观、理性的分析。未来核雕市场的细分势不可当，核雕市场的细分不仅符合“供给侧改革”原理，更预示着核雕市场的日趋成熟。面对核雕市场的细分，本书从核雕艺人的创作角度提出了若干应对方式，其中十分重要的一点就是核雕艺人的自身定位。第十一章“苏作橄榄核雕作品示例”不仅展示了近年来优秀苏作核雕的代表性作品，而且为核雕创作者和核雕爱好者提供了诸多创作、鉴赏的生动实例。需要指出的是，尽管该书中的好多章节均是针对核雕创作而言的，但对于核雕爱好者和收藏者购买、品鉴核雕也颇有阅读及参考价值，只有系统地了解了核雕的材质和创作过程，才有可能真正认识核雕，领悟核雕的精致曼妙。同样的道理，其中有关核雕的鉴赏、把玩和收藏知识，并不只是针对核雕爱好者、购买者和收藏者来讲的，对于核雕艺人的创作亦不无裨益。

《八仙船》（胡君伟作）

来源：苏州大学出版社