憎恶着赞叹，可怕着可悲——陕西师大社《比亚兹莱大师图典》 - 书评园地

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憎恶着赞叹，可怕着可悲——陕西师大社《比亚兹莱大师图典》

亦可(职员)

2003-11-24 11:05:03 来源：

　比亚兹莱在国内的知名度不算低，早在1922年，田汉翻译的《莎乐美》作为“少年中国学会文学研究会丛书”之一，就由上海中华书局出版，当时配有他的16幅插图。

　一经引进，比亚兹莱立刻引起了文艺人士的注意。鲁迅尤其推崇他的作品，1929年4月他自费将比亚兹莱的12幅装饰画结集出版。鲁迅总结比亚兹莱说：“生命虽然如此短促，却没有一个艺术家，作黑白画的艺术家，获得比他更为普遍的名誉；也没有一个艺术家影响现代艺术如他这样的广阔。”在鲁迅等人的大力推动下，二三十年代，国内很多文人都被比亚兹莱唯美和独特的怪诞气氛所吸引，梁实秋在《忆<新月>》里这样评论他：“古怪夸
张而又极富颓废的意思，志摩、一多都很喜欢它。”

　但国内对比亚兹莱作品的结集规模一直不是很大，现在《比亚兹莱大师图典》虽然不能说是对其作品的一网打尽，170件的容量却的确是少见的。而这些作品的绝大多数又都附有文字赏析，从绘画角度、创作背景等方面给读者提供了能更好了解图画、了解比亚兹莱的途径。

　比亚兹莱(Aubrey Beardsley)。1872年生于英国南部的布莱敦，从小体弱多病，9岁时染上肺结核，从此这个病一直纠缠着他，最终导致了他的早逝。比亚兹莱从小就对音乐、文学和美术都十分感兴趣，他的姐姐说他其实更应该成为一个音乐家而不是画家。话虽这样说，比亚兹莱在短短26年的生命里创作的许多装饰意味强烈的画作却是无可匹敌的。

　在他还活着的时候就有人把19世纪90年代说成是“比亚兹莱的时代”。这个说法应该说并不过分，在那个颓废主义盛行和现代艺术萌芽的时代，比亚兹莱的确是走在前面的。他的作品影响了整个现代艺术的发展走向，他对线条形态的表现进行了探索，使麦金塔什、克利、康定斯基、毕加索等都深受启发。直到现在，很多平面设计、动漫造型还秉承其余脉。

　尽管没有接受过多少正规的艺术培训，比亚兹莱却通过阅读研习了大量的艺术著作和美术作品。他受到很多艺术源流和画风的影响，而日本浮世绘的影响尤其突出。19世纪中期“东风西渐”，日本版画传入欧洲，许多画家都热衷于在这别样的风情中寻找灵感。王尔德认为比亚兹莱为自己的剧本《莎乐美》所作的插图“太日本化了；而我的剧本是拜占庭风格的”，比亚兹莱则为自己独特的风格骄傲，他认为自己的作品是“完全新鲜而原创的”——他使《莎乐美》成了比亚兹莱的《莎乐美》，而王尔德的文字反倒“沦为比亚兹莱的插图的插图”。从严格意义说，比亚兹莱不是一个好的插图画家，他的插图往往和文字内容无关。他作为装饰画家比插图画家更名副其实一些。

　从技艺上，比亚兹莱不仅开创了在艺术上对线条形态的革命性运用，也给当时教条主义的思想上带来了变革。他的怪诞大胆，以及对色情意味场景的直白描绘，强烈冲击了维多利亚时代上流社会(包括中产阶级)中的伪善和保守。在当时，被社会认可的女性形象是被动的、懦弱的。维多利亚女王致力于性禁锢运动，她要求“任何作品都不能出现女人的大腿”，还宣扬：“一个有德行的妇女是很少有性欲的”。但比亚兹莱不遗余力地在他的作品中创造出新女性的形象，“她们有着自由的思想，在两性关系上更加主动，甚至在某些场合充当了主动的角色”。因此，“比亚兹莱的女人”被卫道士们认为是堕落的典型，但在备受非议的同时很受大众欢迎。对笔下人物残忍乖张的露骨表现，尤其招致了人们对他评论的褒贬不一。

　１８岁的时候比亚兹莱曾经对自己有这样的描写：“极差的体质，灰黄的面色，深陷的双眼，长长的红发，步伐蹒跚，弯腰困难。”其绘画的诡异，也许便与他长期受到病痛折磨有关，又或许和当时的生活环境、气候条件有关。比亚兹莱表现的颓废的恶之美，和他所生活的90年代弥漫的世纪末情怀相辅相成。时代造就人，人造就时代。比亚兹莱的出现或许是一种必然，鲁迅就认为是“九十年代的不安的，好考究的，傲慢的情调呼他出来的。”梁实秋认为他对人性邪恶面的独到刻画，被“一般人斥为堕落，而堕落与艺术固原枝也”。比亚兹莱的画仿佛水妖，以绝伦的美丽吸引人，又以恶的狰狞让人窒息。

　但他的画也并不全然是“恶之花”，就像他并不只画黑白装饰画一样，他的笔下也有刚健质朴或温和甜美的女性，他也创作过非常成功的着色作品；在后期，他还尝试改变平面装饰效果，用铅笔阴影等方式加强图画的立体纵深感等。这些是我们极少见到的，本书使喜欢比亚兹莱作品的人可以一饱眼福了。

《比亚兹莱大师图典》陕西师范大学出版社2003年10月第1版／48．00元

来源：中国图书商报2003.11.14

本版责编：孟婉霞

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