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在惊诧中品味经典艺术(丁公藤) ---《在惊诧中开始》北大出版社 - 书评园地 - 中国高校教材图书网
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书评园地
在惊诧中品味经典艺术(丁公藤) ---《在惊诧中开始》北大出版社
2005-12-23 11:36:30 来源: 北大出版社网站2005-12-02
在惊诧中品味经典艺术 (丁公藤)
在世界艺术史上,古希腊罗马的艺术开创了一个新时代,并对后世造成深远影响。至今仍是一座艺术丰碑。我曾经浏览过巴黎卢浮宫展出的古希腊和罗马的艺术珍品,前不久又在西安参观古罗马和汉长安东西方文明比较大展,零距离接触到罗马雕塑珍品,对那个时代出类拔萃的艺术高度赞赏不已。此刻,我又捧读系统展现古希腊罗马艺术的崇高与优美的《在惊诧中开始》一书,无数的点连成了线和面,顿时陶醉于华美曼妙的高尚境界,对这份世界文化遗产有了清晰的认识。
古希腊是西方文化艺术的发源地,西方人言必称希腊,文艺复兴时更以再造古典运动向古希腊致敬。古希腊艺术绵延两千年,“希腊”一词意为典雅、优美。希腊民族是爱美、创造美的民族。希腊人在民主自由和激烈竞争的环境中不仅发现、孕育和创造了美,而且也创造了神,在希腊人的心目中最完美的人就是神, 所以希腊艺术主要成就表现在神与人合一的雕刻和神庙建筑。希腊美术的主要特点是无所不包的和谐与规律性,还有庄严与静穆。它的主要标志是人体美,古希腊为人类贡献了高不可及的艺术典范之作。
希腊艺术是以质取胜的,人体雕刻艺术是古希腊雕刻艺术之冠。这些雕像在人体比例和肌肉质感方面都接近真实的人体,面部表情十分生动。更重要的是注重刻画人物瞬间的表情和动势,具有较强的冲击力。如《濒死的战士》整个画面是描写希腊神话中特洛伊战争的故事,真实地表现了临战姿态,人物的体形比例和肌肉的刻画准确而简练,扭曲的躯体、双臂和腿的动态都充分地表现出伤重倒下的痛苦状态,人物面部呈现出丰富的表情。再如米隆的《掷铁饼者》,人体动势弯腰屈臂成S型,回转的头部和扭曲的身体被巧妙地处理为一种和谐的姿态,以一个固定的动作表现出运动的连续性,充满了连贯的运动感和节奏感,突破了艺术上时间和空间的局限性,传递了运动的意念,把身体的和谐、健美和青春的力量表现得淋漓尽致,造成单纯中见多样变化的形式美感。这尊雕像解决了雕塑支点的重心问题,被誉为“体育运动之神”。《自杀的高卢人》表现被打败的高卢人首领,为了不作敌方阶下囚而受辱,勇敢而坚定地杀死爱妻之后自杀。这是一座震撼人心的悲剧性雕像。雕刻家着意刻画自杀时的紧张瞬间,群雕采用各种对比的手法塑造形象,立与垂、生与死、动与静、形体的仰与俯、正与侧转,构成了一座三度空间四面观赏的组合雕塑形式,成为后来广场雕塑像的范本。
希腊雕像充满着生命的活力,即使残缺也是活物,人们在想像中弥补了残缺,获得了完满的审美享受。众所周知的断臂维纳斯雕像不消说了,《胜利女神像》是希腊化时期留存下来的另一尊著名杰作,被奉为稀世珍宝。这座雕像整个动势结构十分完美生动,雕刻技巧高超,雕像在形式上已转向世俗化、戏剧化和形象的人格化,并以传达人类心理和激情力量为其特征。已无头部的雕像屹立山巅,面向大海展开双翅,呈现欲飞之态,飒爽挺立的身躯,高高飞扬的雄健羽翼,充分体现出了胜利者的雄姿和欢呼凯旋的激情。被海风吹拂的衣裙贴着身体,衣裙褶纹构成疏密有致生动流畅的运动感,呈现出生命的飞跃。
古罗马艺术则看重艺术表情的细化。罗马的帝王雕像,既有个性刻画,又有理想化的处理,使雕像变成了罗马英雄主义和进取精神的象征。罗马肖像雕刻在写实处理、情绪表现、细节夸张强调等方面有许多创造,取得了较高成就。罗马的雕刻家强调再现所要雕塑的形象,特别注重人物面部细节刻画。希腊人的精神气质主要通过身体姿态动作来传达,罗马肖像则主要通过头部来表现。希腊雕像的生命充满身体各个部分,即使只剩下断臂残躯,仍然能给人以特有的生命和美感。而罗马雕像如果缺了头部,余下的部分就没什么意义了。帝国时代的罗马雕像充满理想化倾向。《屋大维雕像》面部表情严峻,左手握独裁权杖,右手指向前方,似在指挥千军万马,刚毅的性格十分鲜明。《奥里略骑马像》脸部表现出内省和沉思,带有忧郁的伤感和哲理性思索,具有颓废、消极、静观的色彩。供奉和平女神的《奥古斯都和平祭坛》是罗马艺术中独一无二的新颖创造。坛上的群像浮雕表现出工匠建造神殿和帝王率众祭祀的宏伟场面, 逼真展现了表情丰富、神态各异的个性化人物形象和生动场景,从技法上体现了罗马雕塑高度写实的、完美、高超的艺术技巧,表现出平静的颂扬气氛和崇敬之情,让人仿佛能感觉到帝国风调雨顺、国泰民安的繁荣景象。
真正的艺术是不朽的。此书按希腊、罗马两大部分依时间排序,依次读来便能全面认识古希腊时期的艺术、历史背景和代表性名作,掌握各个时期的艺术作品特点和在风格与技巧上的演变。借助众多精美彩图更能形象化地直接领略古老艺术的深邃和无穷魅力。(本文刊发于《西安日报》)
来源:北大出版社网站2005-12-02
本版责编:姜舒
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