我们读小说，究竟读的是什么？是跌宕起伏的情节，还是读完后令人深省的哲理？

　　小说需要故事吗？需要。作家李浩说，故事设置是小说成为小说的支撑点之一，即使“不讲故事”的小说，本质上也有一个相对松散的故事的核；但故事讲述是手段，不是目的，小说的目的应当是“对我们习焉不察的日常提出警告”，它“越对生活有意义，其品格也就越高”。

　　以短篇小说集《自我、镜子与图书馆》和中篇小说集《乡村诗人札记》为基本参照，作家李浩这次想和我们谈一谈他的写作和写作中的思考。

　　本周二晚8点，我们邀请李浩老师在线上进行主题分享：要故事，更要思考

　　请大家准备好小板凳和笔记本，马上就要开讲啦！

嘉宾介绍

　　李浩

　　1971年生于河北省海兴县。河北师范大学文学院教授。中国作家协会会员，现为河北省作协专业作家，河北省有突出贡献的中青年专家。

　　著有小说集《N个国王和他们的疆土》《谁生来是刺客》《侧面的镜子》《蓝试纸》《父亲，镜子和树》《告密者札记》，长篇小说《如归旅店》《镜子里的父亲》，评论集《阅读颂，虚构颂》等。曾获第四届鲁迅文学奖，第十二届庄重文文学奖，第三届蒲松龄短篇小说奖，第九届《人民文学》奖，第九届《十月》文学奖，首届孙犁文学奖，第九、十一、十二届河北文艺振兴奖等。

线上新书分享会

要故事，更要思考

嘉宾

李 浩

分享时间

2022年9月13日（周二）

20：00-21：00

通过本次分享会你还将了解

　　1.写作的灵感从哪里来？

　　灵感是不是时时能够得到？

　　它是否会消竭？

　　我们会不会再也找不到灵感了？

　　2.思考如何成为故事？

　　如何选择最适合表达、

　　最能承担这个思考的人物、时代和背景，

　　如何达到“找不到更好的表达”

　　“已经到达我能力的最佳”状态？

　　3.我为什么要说？

　　为什么会以小说的方式来表达？

　　它有哪些人性发掘？

　　它是否提供了“生活如此？非如此不可？

　　有没有更好的可能”的思考？

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相关图书

《自我，镜子与图书馆》
著者：李浩
广西师范大学出版社

　　本书是作家李浩短篇小说精选集，所选精品力作包括《飞过上空的天使》《父亲树》《碎玻璃》《二十九个飞翔故事》《虚构：李一的三次往生》《自我、镜子与图书馆》等十篇。《父亲树》中的“父亲”像是一件制服——具有强烈的象征意味，作者不注重故事的编排与好看，只专注于对人、对世界的钻探，从而发现并挖掘出一些形而上的存在与思考。《碎玻璃》全篇都是少年视角，但是它的隐喻则毫不含糊地直指成人世界。李浩小说着力描写意象，其所具有的独特审美力量，使小说的内容主题拥有了诗歌的“意在言外”的审美特征，同时也拥有了超越性的、多重的深层内涵。

　　李浩的小说有鲜明的先锋文学的遗风流韵，他继承了先锋文学的遗产，特别是在叙事策略上，他癫狂地沉迷于复杂、颠覆、往复或拆解之中。因此，李浩的小说少有同时代作家那种鲜明的群体特征或时尚与肉感。
　　——孟繁华

　　李浩践行了卡尔维诺对新千年叙事的期待，同时保有着中国作家弥足珍贵的在地性，人类视野的豁朗与华北平原的厚重共同成就了他的书写——既是幻想之书，更是现实之书。
　　——计文君

《乡村诗人札记》
著者：李浩
广西师范大学出版社

　　本书是作家李浩中篇小说精选集，所选精品力作包括《故，事》《乡村诗人札记》《被噩梦追赶的人》《为了，纪念》《变形魔术师》《夏冈的发明》《藏匿的药瓶》《丁西，和他的死亡》八篇。这些作品涵盖了现实主义、现代主义或后现代主义等多种小说类型，大多带有鲜明的先锋文学的遗风流韵。作者选择“意象”作为切入点和必要构成因素，如《乡村诗人札记》中的“诗歌”意象，《藏匿的药瓶》中的“药瓶中的人”及“死亡”意象，贯穿小说始终，既具有现实的指涉意义，又具有某种寓言和象征作用，具有“现实”“虚幻”相互交织的独特审美力量，相对而言，故事情节和人物形象塑造则退居其次。李浩的写作，是对他一贯强调的“纯文学”理念的践行。

　　李浩的小说不仅有精确的技术，还有狠忍阴鸷的力量，能够迫近事物的核心，专注“死的艰难”和“生的艰辛”，对人的生活状态提出存在意义的质询，属于“七十年代人”写作的又一类型。
　　——李敬泽

　　李浩有着先锋且纯粹的叙事态度，轻盈又多变的叙事技巧，有着深广的思考与有趣的表达，他是我始终保有敬意的同代小说家。
　　——计文君

　　假若从代际的观念出发考察当下中国文坛，你就不难发现，在那批越来越引人注目的70后作家中，李浩无论如何都应该被视为一种带有鲜明另类色彩的存在。李浩的另类色彩，一方面体现为他对于先锋写作立场的一贯坚持，另一方面则体现为他对于小说写作一种自觉的理性思考。
　　——王春林

来源：广西师范大学出版社